|
Внимание! Теперь для входа на форум необходимо вводить единый пароль регистрации сервисов sibnet.ru!
Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )
 Сейчас обсуждают
| |
|
  |
Моцарт, Вольфганг Амадей (Мozart, Wolfgang Amadeus), 27 января 1756 - 5 декабря 1791 |
|
|
| stasha |
 14.4.2008, 1:01
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация:  976 
|
Моцарт, Вольфганг Амадей
(Mozart, Wolfgang Amadeus)
27 января 1756 - 5 декабря 1791  Биография
(Источник: www.classic-music.ru)27 января 1756 года в небольшом городе Зальцбурге, расположенном в районе Альп и окруженном живописными реками, садами и лесами родился Иоганнес Хризостомус Вольфгангус Теофилус Моцарт. Для родных и близких мальчик был просто Вольфгангом или Амадео - так звучало это имя по-итальянски. » Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Зальцбург представлял собой в то время столицу маленького княжества, во главе которого стоял зальцбургский архиепископ. Отец Моцарта, Леопольд Моцарт, был довольно известным скрипачом, органистом, педагогом и работал в качестве придворного музыканта и камердинера у зальцбургского вельможи графа Турн.
Вольфганг - седьмой ребенок в семье. Почти все его братья и сестры умерли в младенческом возрасте. В живых осталась только лишь одна сестра Мария Анна, или, как ласково звали ее в семье, Наннерль. Девочка была старше брата на четыре с половиной года.
Первоначальное музыкальное развитие Вольфганга и Наннерль проходило под руководством отца. В восемь лет Наннерль начинает учится игре на клавесине. Родителям не приходится напоминать дочери о том, что ей нужно сесть за инструмент. Все чаще к клавесину подходит Моцарт. К великому изумлению отца, малыш, которому едва исполнилось три с половиной года, по слуху безошибочно повторяет все пьески, которые разучивает сестра.
Однажды отец пришел домой в сопровождении своего друга - Шахтнера. Четырехлетний Моцарт сидел за столом, водя пером по нотной бумаге. При этом он погружал в чернильницу не только перо, но и пальцы. На вопрос отца о том, что он делает - мальчик ответил, что пишет концерт для клавесина. Отец взял лист нотной бумаги и увидел написанные детским почерком ноты, измазанные кляксами. Сначала ему и Шахтнеру показалось, что это детская шалость. Но когда он начал всматриваться, у него из глаз потекли слезы радости. "Смотрите, господин Шахтнер, - обратился он к другу, - как здесь все правильно и со смыслом!"
В январе 1762 года Вольфганг исполняется шесть, сестре его - десять с половиной. Оба настолько хорошо овладели техникой игры на клавесине, что отец принимает решение совершить с детьми концертную поездку. Для начала отправляются в Мюнхен, где дети успешно выступают при дворе курфюрста Баварского. Леопольд Моцарт принимается хлопотать об отпуске для поездки в столицу Австрии.
В сентябре 1762 года семейство зальцбургского капельмейстера прибывает в Вену. Однако доступ в город преграждает таможня. Миновать очередной осмотр багажа невозможно, ведь Зальцбург - столица самостоятельного княжества, все равно, что заграница. Как знать, не везет ли кто контрабанды? Пассажиры выстраиваются в очередь.
Осматривая скромный багаж зальцбургского музыканта, служащие таможни обращают внимание на довольно тяжелый и громоздкий чемодан. При толчке из него слышится жалобный дребезжащий звук.
- Вы же в отпуск едете. Для чего ж возите с собой тяжелые клавикорды? - спрашивают таможенники.
В разговор вступает Вольфганг.
- Мы же едем давать концерты. Надо упражняться...
- Давать концерты? - переспрашивает чиновник. - И ты вправду, малыш, умеешь играть на этой штуке?
- Конечно умею, - обижается мальчик. Он готов сесть за клавесин, но крышка инструмента на запоре. - В таком случае я сыграю вам на скрипке.
И вытащив откуда-то крошечную скрипочку, Вольфганг начинает играть менуэт. Свою нехитрую пьеску маленький музыкант играет так ритмично и четко и вместе с тем воодушевленно, что все чиновники приходят в восхищение. На багаж быстро наклеиваются ярлычки. Препятствий к въезду в Вену больше нет.
С первых же выступлений детей Моцарта в Вене успех носил сенсационных характер. Дети играют в гостиных вельмож и даже перед королевской семьей. Среди дворцовой роскоши фигурка шестилетнего артиста кажется еще более хрупкой и миниатюрной, чем обычно. Маленькие ноги в белых чулках и башмаках с пряжками забавно свисают со стула. Напудренный парик с косичкой придает круглому личику непривычно серьезный вид. Мальчик играет сосредоточенно, с невозмутимой уверенностью. Его руки так и летают по клавишам, Иногда даже по желанию высокопоставленных лиц клавиатуру накрывают платком. Вовсе не видя клавиш, мальчик продолжает играть так же уверенно и спокойно. Перед ним ставят ноты с незнакомыми пьесами. Он тут же их проигрывает, как говорят музыканты, "с листа".
Феноменальное искусство Вольфганга вызвало бурю восторгов. Несмотря на все триумфы и восторги публики, для детей такая жизнь была чрезвычайно тяжела. Они без отдыха разъезжали по разным городам и странам, играли и импровизировали по многу часов подряд (концерты в то время длились 4-5 часов). Все это было крайне изнурительно для хрупкого организма ребенка. Тяжелая скарлатина положила конец венским триумфам.
По возвращении домой Леопольд Моцарт позаботился о том, чтобы занятия детей шли строго и планомерно. И не только музыкой, но и обычными школьными предметами. Вольфгангу семь лет. У мальчика живой, пытливый ум. Музыкой он занимается уже всерьез. Своим чередом идут занятия чтением, правописанием, французским языком. Самый любимый предмет - арифметика. Считать Вольфганг учится охотно и скоро усваивает все четыре арифметических правила. Каждый день он исписывает примерами и задачками обе стороны грифельной доски. И, если места на доске не хватает, мальчик продолжает выводить большие кривые цифры прямо на столе и даже на полу.
Летом этого же года, снова, испросив отпуск у архиепископа, Леопольд Моцарт с детьми предпринял более длительную концертную поездку, конечной целью которой был Париж. Маленький ростом, одетый в лиловый атласный камзол с миниатюрной шпагой на боку и треуголкой под мышкой, в парике с косичкой, маленький Моцарт смело подходил к клавесину и с милой непринужденностью отвешивал направо и налево поклоны. Он виртуозно исполнял свои и чужие сочинения, читал с листа незнакомые произведения с такой легкостью, как будто они были ему давно известны, импровизировал на заданные темы, чисто и безошибочно играл трудные пьесы на клавиатуре, накрытой платком.
Сам Моцарт много сочинял в Париже. В начале 1764 года вышли из печати его первые четыре сонаты для скрипки и клавесина. На титульном листе было обозначено, что они написаны семилетним мальчиком.
Ободренный успехами пятимесячного пребывания в Париже Леопольд Моцарт в апреле 1764 года повез детей в Лондон. В Англии после смерти Перселя уже не было своих национальных композиторов мирового значения, и несмотря на это, в XXVII веке Лондон был городом высокого развития музыкальной культуры.
В Лондоне Вольфганг познакомился с Иоганном Христианом Бахом, сыном великого Иоганна Себастьяна. Мастерская игра Баха на клавесине произвела на мальчика большое впечатление. Понравились ему и клавирные сонаты И. X. Баха, такие светлые и жизнерадостные, с певучими, ласковыми мелодиями, похожими на арии итальянских опер. Несмотря на разницу лет, оба вскоре стали большими друзьями. Нередко они импровизировали на одну и ту же музыкальную тему одновременно на двух клавесинах, немало удивляя всех, кому приходилось их слышать.
В Лондоне восьмилетний мальчик пишет еще шесть сонат для клавесина с сопровождением скрипки или флейты и, кроме того, берется за сочинение симфонии. В течение года, проведенного в Англии, музыкальное развитие ребенка заметно продвинулось вперед. Несмотря на переезды с места на место, мальчик систематически занимался под руководством отца и музыкой, и общеобразовательными предметами.
"Все, что он знал раньше,- писал о своем сыне Леопольд Моцарт зальцбургским друзьям,- ничто по сравнению с тем, что он умеет сейчас".
Жаль было расставаться с гостеприимной Англией, но срок отпуска, предоставленного Леопольду Моцарту зальцбургским архиепископом, давно уже миновал. Уступая настойчивым просьбам голландского посланника, Леопольд решил по дороге заехать также в Голландию и Фландрию. В первоначальный маршрут путешествия это не входило, но соблазн посетить эти богатые страны был велик.
Побывали в Гааге, Генте, Роттердаме, Амстердаме и в других местах. Повсюду успех был огромный. Как ранее во Франции и Англии, так и здесь детям устраивали восторженные овации, осыпали их лестными похвалами.
Все это, казалось, легко могло вскружить головы юным артистам. По счастью, с детьми зальцбургского органиста ничего подобного не произошло. Этому в немалой степени способствовал отец - Леопольд Моцарт. Опытный педагог, он хорошо сознавал, что, как ни велика музыкальная одаренность его детей, без упорного, настойчивого труда серьезных результатов им не достигнуть.
"Дети мои одарены таким талантом,- писал в одном из своих писем Леопольд Моцарт,- что, помимо родительского долга, я бы всем пожертвовал ради их воспитания. Каждая потерянная минута - потеряна навеки... Но вы знаете, что дети мои привыкли к работе. Если бы что-либо могло отвлечь их от работы - я бы умер с горя".
Однако на здоровье детей переезды с места на место и частые публичные выступления отражались плохо. Силы их расходовались беспощадно, к тому же брат и сестра часто болели.
В ноябре 1766 года, с триумфом выступив в Париже, ряде городов Швейцарии, Германии, семья Моцарта вернулась в родной город Зальцбург, пробыв за границей почти три с половиной года.
Тотчас же по возвращении домой отец возобновил с детьми серьезную и планомерную работу. Продолжались занятия на скрипке, клавесине и органе, серьезно изучалась музыкальная композиция. Успешно шли занятия также арифметикой, историей и географией. Кроме того, Вольфганг приступил к изучению латыни и итальянского языка. В те времена для композитора это было обязательным.
В 1767 году Вена готовилась к придворным торжествам по случаю бракосочетания юной эрцгерцогини Марии Иозефы с неаполитанским королем. Учитывая благоприятный момент, Леопольд Моцарт в сентябре выехал с семьей в столицу Австрии. Но поездка оказалась мало удачной. В Вене открылась страшная эпидемия оспы. Пришлось спешно вывезти детей из города. Нашлись друзья, предложившие семье Моцартов пристанище в Моравии. Но было поздно. И брат и сестра заболели оспой в тяжелой форме. У Вольфганга были поражены глаза, ему грозила слепота. Лишь через десять дней зрение стало восстанавливаться.
В январе 1768 года семья вернулась в Вену. Однако интерес к игре брата и сестры со стороны венской публики теперь заметно остыл. Мало кто приглашал их в свои салоны. Только русский посланник князь Дмитрий Михайлович Голицын остался верен своей симпатии к маленьким зальцбуржцам. Устроенный в его дворце специально для Вольфганга и Наннерль концерт прошел с большим успехом, и это отчасти вознаградило юных артистов за равнодушие венских аристократов.
Благодаря хлопотам друзей Вольфгангу удалось выступить при дворе. Сочинения Вольфганга понравились новому австрийскому императору Иосифу II, и он выразил желание услышать одно из произведений 12-летнего композитора на сцене венского оперного театра. Получение заказа на оперу было большой удачей. Остановились на веселой, забавной пьесе "Притворная простушка". Вольфганг с увлечением принялся за работу над оперой.
По мере того как создавались отдельные ансамбли и арии, композитор показывал их будущим исполнителям своей оперы. Попутно он вносил в партитуру необходимые изменения, чутко согласуя их с особенностями голоса того или иного певца. Все шло хорошо, и работа уже подвигалась к завершению.
Но тут начались неприятности. До этого времени выступлениям юного музыканта сопутствовали удачи. Все восхищались им как забавной игрушкой. Теперь Вольфгангу уже двенадцать лет. Скоро он станет опасным соперником для своих собратьев-музыкантов. Шутка ли, если уже в этом возрасте он начнет сочинять и ставить оперы? Нужно во что бы то ни стало помешать постановке "Притворной простушки". Те самые композиторы, которые недавно еще восхищались чудо - ребенком, теперь пустили в ход сложный механизм закулисной интриги. Ссылаясь на мнение приезжих итальянских маэстро, они утверждали, что маленький Моцарт пишет музыку не сам. Вся затея с заказом оперы 12-летнему мальчишке - сплошная мистификация и обман. Это хитрый зальцбургский органист сочиняет вместо сына, выдавая свою работу за творчество ребенка, с целью сделать ему карьеру!
Леопольд Моцарт был вне себя от досады и негодования. Генеральная репетиция так и не состоялась. Дирекция театра отказалась заплатить обещанные за оперу 100 дукатов. Поражение было полное.
Зато 5 января 1769 года в доме доктора Месмера силами певцов-любителей состоялась постановка маленькой комической оперы Вольфганга "Бастиен и Бастиенна". Произведение это пленило всех очаровательной мелодичностью, близостью к интонациям австрийской народной песни. А по возвращении Вольфганга в Зальцбург архиепископ, живо принимавший к сердцу его успехи и огорчения, приказал музыкантам своей капеллы разучить оперу "Притворная простушка". Опера эта и теперь ставится в Зальцбурге.
В 1770 году Леопольд Моцарт везет сына в Италию. Концерты Вольфганга в итальянских городах сопровождаются шумным успехом. Программы, с которыми выступает 14-летний подросток, поражают обширностью и сложностью. В них демонстрируется не только техника игры на клавире, но и замечательное композиторское мастерство мальчика, присущий ему дар импровизации.
В Болонье Моцарт выдерживает сложный экзамен по композиции и местная Филармоническая академия избирает его своим членом. В свою очередь дирекция оперного театра в Милане заказывает ему оперу "Митридат, царь Понтийский" (по трагедии Расина). Сочиняя ее, юный композитор сознательно ориентируется на стиль тогдашней итальянской "серьезной" оперы (opera seria). Опера ставится 20 раз подряд при переполненном зале. Большинство арий повторялось на бис. Не меньший успех имеет двумя годами позже и вторая опера Моцарта "Лючио Силла". Однако постоянного места в Италии юному музыканту получить не удается.
За годы путешествий Моцартов умер архиепископ, снисходительно относившийся к частым отлучкам Леопольда Моцарта. Место умершего архиепископа занимает граф Иероним Колоредо. Этот угрюмый и надменный правитель не терпит оперной музыки. Он полагает, что подчиненные ему музыканты не должны тратить время на такое неблагочестивое занятие, как писание опер, да еще для заграничных театров. Моцартам (отцу и сыну) было дано предписание спешно вернуться в Зальцбург.
В марте 1773 года Вольфганг навсегда покидает Италию. Счастливая пора детства, полного разнообразных впечатлений, блестящих успехов и радужных надежд на будущее, остается позади. Начинается новая полоса жизни.
Вольфгангу 17 лет. Это невысокий, худощавый юноша с тонкими, хотя и не очень правильными чертами лица, с крупным носом. Выражение его подвижного лица изменчиво. Большие серые глаза смотрят серьезно и задумчиво. Но когда они загораются огнем творческого воодушевления, лицо становится прекрасным. Однако в расцвете своего огромного таланта Моцарт под давлением обстоятельств обречен на прозябание в маленьком захолустном городке.
Все тяготит здесь юношу: и рабская зависимость от грубого и деспотичного архиепископа, чванство местной аристократии косность обывателей. Нет в Зальцбурге ни оперного театра, ни открытых концертов, ни встреч с интересными образованными людьми. Отлучаться без дозволения из города и тем более писать для кого-либо оперы юному Моцарту строжайше запрещено. День его начинается в передней архиепископа, где он с другими слугами ожидает приказаний. Вечером юноша выступает в качестве клавесиниста в закрытом концерте или же как скрипач участвует в исполнении симфонии.
Но серьезные занятия композицией продолжаются. Молодой музыкант встает с рассветом. Для творческого труда утренние часы самые лучшие. Теперь он пишет главным образом инструментальную музыку: симфонии и сонаты, веселые дивертисменты, приветственные серенады для исполнения на открытом воздухе. Именно в эти годы постепенно формируется неповторимый моцартовский стиль. Богатые художественные впечатления, полученные за годы путешествий в разных странах, сочетаются в его произведениях со все более заметным проявлением творческой самостоятельности.
По приказанию архиепископа юноше приходится писать много церковной хоровой музыки. Есть в этом и привлекательная сторона: подобные сочинения тут же разучиваются и исполняются. Это неплохая подготовка для создания в будущем величественных хоровых оперных сцен... Но все же после итальянских триумфов сочинять одни лишь мессы скучно. Единственная отрада - драматический театр.
В 1774 году выходит роман в письмах "Страдания юного Вертера" Гете. Это произведение принесло молодому автору европейскую славу. Смелая новизна романа заключалась в том, что глубоко личные переживания героя теснейшим образом сплетались с неразрешенными противоречиями общественной жизни. Юноша светлого ума и большого сердца, Вертер уходит из жизни. Причиной тому не только несчастная любовь, но и разлад с окружающей действительностью. Тем самым в романе осуждался существующий общественный порядок.
Не только литераторы, все молодые поэты и художники того времени стремились навстречу новым веяниям. Среди них - и Моцарт. В своих юношеских творениях он живо и непосредственно откликается на тревоги и сомнения, волнующие его современников. Это слышится уже в новых четырех симфониях 17-летнего композитора. Наиболее удачно и своеобразно произведение этих лет - Симфония соль минор (№ 25). Скорбные, страдальческие переживания сменяются в ней неистовыми взрывами чувства, мятежным и страстным протестом. Симфония эта не была понята зальцбургской публикой. Не пришлась она по душе и отцу композитора.
Леопольд Моцарт спрятал симфонию подальше и никому не давал ее переписывать. По этому поводу он писал сыну: "То, что не делает тебе чести, пусть лучше остается неизвестным. Поэтому я ничего не отдал из твоих симфоний, так как знал наперед, что в более зрелые годы, когда благоразумие возрастет, ты будешь рад, что их ни у кого нет".
Не встретив сочувствия в своих творческих исканиях, Моцарт на время оставляет жанр симфонии. В Зальцбурге предпочитают легкую, развлекательную музыку. Поэтому на первом месте у молодого композитора стоят веселые дивертисменты (своего рода сюиты) и поэтичные серенады. Грациозные жизнерадостные пьесы перемежаются в них со страницами тонкой задушевной лирики.
Лишь через пять лет с великим трудом удается Моцарту добиться разрешения уехать из Зальцбурга. Проездом через Мюнхен и Маннгейм он направляется в Париж. На этот раз его сопровождает мать.
В те времена Маннгейм был одним из крупнейших музыкальных центров, где работало немало превосходных музыкантов. Заслуженной славой пользовался Маннгеймский симфонический оркестр.
Здесь же в Маннгейме молодой Моцарт повстречал 15-летнюю Алоизию Вебер. У Алоизии - прекрасный голос. Для нее юноша пишет блестящие концертные арии, мечтая о том, что Алоизия станет его женой и будет петь в его будущих операх. Намерение сына жениться на дочери бедного работника театра приводит Леопольда Моцарта в негодование. Скорее в Париж!
Но в Париже службы для молодого композитора не находится. В течение многих месяцев Моцарт живет в грязном номере дешевой гостиницы, перебиваясь грошовыми уроками. Новый удар - тяжело заболевает и умирает мать. Подавленный, возвращается он на родину. В довершение всех несчастий Моцарт узнает, что за это время юная Алоизия успела стать оперной примадонной и выйти замуж.
И вот опять ненавистный Зальцбург, глухая провинция отсталой Германии. Полная зависимость от прихоти архиепископа. Молодому музыканту запрещался свободный выезд из города и даже выступления в домах любителей музыки. Чтобы еще больше унизить всемирно известного музыканта, его сажали обедать со слугами в людской, заставляли заниматься уборкой комнат.
Один только раз дверь "тюрьмы" на время растворилась. В ответ на просьбу курфюрста Баварского Вольфгангу было разрешено поехать в Мюнхен для сочинения и постановки большой героической оперы "Идоменей, царь Критский" на сюжет из греческой мифологии.
Премьера "Идоменея" состоялась 29 января 1781 года. С первых же звуков опера захватила слушателей. После блестящего успеха "Идоменея" жизнь в доме ненавистного архиепископа на положении лакея стала для Моцарта еще более невыносимой. Поданное им прошение об отставке влечет за собой новый поток оскорблении: приближенный архиепископа, граф Арко, осыпает Моцарта бранью и в припадке ярости сталкивает его с лестницы.
"Человека облагораживает сердце,- писал Моцарт отцу.- Пусть я не граф, но чести во мне больше, чем у иного графа... Вам в угоду, дорогой отец, я готов пожертвовать своим счастьем, своим здоровьем, даже жизнью, но не честью. Честь моя - она мне, да и Вам, должна быть дороже всего".
Моцарт поселяется в Вене. Пристанище он находит в бедном доме госпожи Вебер, матери Алоизии. В семье есть еще несколько сестер, и одна из них, Констанца, впоследствии станет женой Моцарта. Удается найти три-четыре урока и, что еще важней, получить заказ на сочинение зингшпиля - комической оперы "Похищение из сераля" для Придворного национального оперного театра.
Зингшпиль - пьеса с пением. В зингшиплях таились истоки национальной оперы, о создании которой мечтал Моцарт. "У каждого народа есть своя опера. Почему же нам, немцам, не иметь ее? - писал он отцу.- Разве немецкий язык менее пригоден для пения, чем французский, английский и даже русский? Вот был бы истинный "позор" для Германии, если бы ее сыны начали, наконец, думать по-немецки, говорить по-немецки и даже... петь по-немецки!"
В зингшпиле "Похищение из сераля" Моцарт выступает родоначальником немецкой национальной оперы. Он вводит в свое произведение мелодически развитые арии, сложные ансамбли. Незатейливая комедия с песенками превращается в его трактовке в настоящую оперу.
Премьера состоялась 16 июня 1782 года. Публика устроила композитору овацию. Очень скоро опера начинает ставиться на сценах многих театров.
Иначе относятся к опере аристократические круги Вены. Официальное мнение выражает император Иосиф II.
- Слишком тонко для наших ушей и к тому же ужасно много нот,- говорит он, имея в виду удивившее его богатство и насыщенность оркестрового изложения.
- Ровно столько нот, сколько необходимо, ваше величество,- с чувством собственного достоинства отвечает Моцарт. Он не подозревал в ту минуту, что поприще оперного композитора надолго станет для него закрытым.
С того времени, как Моцарт уехал из Зальцбурга, предпочтя униженному положению придворного музыканта исполненную невзгод и превратностей жизнь "свободного" художника, проходит пять лет.
Жизнь в Вене складывается нелегко. Частые выступления в салонах богачей и в открытых концертах, утомительные уроки с учениками, срочное писание всяческих произведений "на случай", постоянная неуверенность в завтрашнем дне - все это незаметно подтачивало и без того некрепкое здоровье Моцарта. Ему исполнилось уже 30 лет.
"Я завален работой и очень устаю,- жалуется Моцарт в письме к отцу.- Все утро, до двух часов, даю уроки, затем мы обедаем... Только вечером могу заниматься композицией, но от нее, к несчастью, то и дело отрывают приглашения играть в концертах..."
"...Даю три абонементных концерта в зале Тратверна... Плата - 6 флоринов за три концерта..."
"...Кроме того, я дал еще два концерта в театре; можете судить, сколько мне предстоит работы по композиции и по игре. Ложусь спать в 12 часов ночи, встаю в 5 часов утра...
"От такой работы я не заржавею, не правда ли? - горько шутит Моцарт.- Мой первый концерт 17 марта прошел прекрасно; зала была полна; новый концерт (для фортепиано с оркестром) очень понравился; теперь его разыгрывают повсюду".
В артистических состязаниях со знаменитыми виртуозами Моцарт остается непревзойденным. Одухотворенная прелесть моцартовской игры вместе с поистине неистощимой творческой изобретательностью в импровизациях сделали его любимцем венской публики.
Певучая выразительность, напевность исполнения соединялись в игре Моцарта с поразительной отточенностью техники, свойственной лучшим клавесинистам того времени. Неповторимо прекрасными были его импровизации, где вдохновенная творческая мысль всегда сочеталась с красотой и пластичностью формы. Непосредственное творчество тут же на концертной эстраде, радость созидания новой музыки в присутствии взволнованных слушателей придавали моцартовской игре какой-то особый фантастический блеск.
Широкое признание исполнительского таланта приносило Моцарту удовлетворение, поддерживало его в борьбе с жизненными трудностями. Выступая в концертах, он считал своим долгом всякий раз играть непременно новые пьесы своего сочинения. Отсюда заметное преобладание в те годы клавирных композиций: концерты для фортепиано с оркестром, сонаты, фантазии, вариации. Попутно сочинялись и различные камерные ансамбли, трио, квартеты, квинтеты.
В 1786 году Моцарт знакомится с аббатом Лоренцо да Понте, разносторонне образованным человеком и к тому же неплохим поэтом. После смерти знаменитого Метастазио, прославившегося сочинением оперных либретто, место придворного поэта при венском дворе пустовало. Аббату да Понте очень хотелось его занять. Нужно было, однако, показать, что он действительно способен создавать оперные либретто.
Поразмыслив хорошенько, аббат решил обратиться с предложением о сотрудничестве к Моцарту. Об интригах, которые постоянно велись против молодого композитора, ему, разумеется, было известно. Но это не смутило да Понте. Моцарт с радостью согласился на его предложение. Долго, однако, они не могли найти подходящего сюжета.
- Надо бы нам найти что-либо вроде "Севильского цирюльника",- сказал однажды композитор.- Маэстро Паэзиелло не ошибся, сочинив на сюжет комедии Бомарше свою прелестную оперу.
- Театр всегда полнехонек, когда идет "Севильский цирюльник",- согласился да Понте.
- Не хуже получилась бы опера и по другой комедии Бомарше - "Безумный день, или Женитьба Фигаро". Но вот беда: постановка этой знаменитой французской пьесы на сценах наших австрийских театров запрещена цензурой, - размышлял Моцарт.
Интересно, что опера "Севильский цирюльник" на сюжет Бомарше была написала известным итальянским композитором Паэзиелло в его бытность в России для петербургской сцены (1785). Много позже, в 1816 году, на тот же сюжет создал свою знаменитую оперу Россини.
Идея создание оперы на сюжет знаменитой пьесы Бомарше в условиях реакции, царившей в Австрии, была чрезвычайно смелой. И все же эта мысль пришлась по душе аббату.
- Это ничего, - сказал он. - Разрешения на постановку оперы я добьюсь. Но действовать надлежит осторожно. Оперу мы будем писать втайне, чтоб никто об этом не знал. Иначе интриг не оберешься.
В ближайшее время друзья приступили к работе. Никогда еще Моцарт не работал с таким увлечением. К весне 1786 года опера была закончена. Оставалось лишь сочинить увертюру. Улучив благоприятный момент, да Понте явился к императору Иосифу II с текстом либретто.
- Что это? "Свадьба Фигаро"! -воскликнул тот.-Но ведь я же запретил представление этой пьесы в наших театрах!
- В надежде на снисхождение вашего величества,- ответил да Понте,- я решил переделать эту комедию в либретто, сократив и выпустив все то, что могло бы шокировать благородную венскую публику. Одним словом, я сделал из нее самый невинный и веселый сюжет для оперы, достойный театра, имеющего счастье состоять под вашим высоким покровительством.
- Но если это опера, кто же напишет к ней музыку?
- Музыка написана уже господином Моцартом. Слова эти отнюдь не вызвали сочувствия его величества. Лицо Иосифа II мгновенно приняло такой надменный и недовольный вид, какого да Понте еще никогда не приходилось видеть.
- Моцартом? Но вы же знаете, что Моцарт, хотя и пишет замечательную инструментальную музыку, сочинил всего лишь одну оперу, да и та не имеет особой ценности.
Невежество Иосифа II, мнившего себя тонким знатоком музыки, немало поразило да Понте. Моцарт был к этому времени автором одиннадцати опер. Однако да Понте не стал поправлять императора.
- И я со своей стороны тоже мог бы оказаться автором либретто всего лишь одной оперы, поставленной в Вене, если бы был лишен милостивой снисходительности вашего величества,- смиренно ответил он.- Что касается музыки этой оперы, написанной Моцартом, то, насколько я могу судить, она совершенно изумительной красоты. Осмелюсь представить партитуру оперы на усмотрение вашего гения, который всем нам хорошо известен...
Ловкий и хитрый аббат пустил в ход всю свою дипломатию, все свое красноречие. При этом он распространялся не столько о достоинствах моцартовской музыки, сколько о тонком музыкальном вкусе Иосифа II. Согласие на постановку было дано.
Начались репетиции. Моцарт и да Понте держались настороженно, ожидая очередных интриг и неприятностей. Правда, при сложившихся обстоятельствах серьезно повредить новой опере было не так уж легко. Напрасны были попытки восстановить против Моцарта исполнителей главных партий, убедить их, что арии новой оперы никуда не годятся. Актеры отнеслись к гениальной музыке Моцарта с самым горячим сочувствием и работали над разучиванием своих партий с искренним увлечением.
Первая репетиция с полным оркестром была для Моцарта настоящим триумфом. Хорошо всем знакомая невысокая и худощавая фигура композитора в красном плаще, небрежно накинутом па плечи, оживленно двигалась по сцене. Музыкантам оркестра он указывал темп исполнения отдельных номеров, певцам, уже хорошо знавшим свои партии, давал советы относительно того, как им следует держаться на сцене.
Больше всего Моцарт доволен был талантливым Бенуччи, с воодушевлением исполнявшим роль Фигаро. Когда Бенуччи в первый раз спел полным голосом арию "Мальчик резвый, кудрявый", присутствовавшие пришли в неописуемый восторг. Моцарт стоял поблизости и время от времени тихонько повторял: "Браво, браво, Бенуччи!"
Когда же певец дошел до энергичной мужественной фразы "Керубино, побеждай", которую он исполнил во всю силу своего могучего голоса и с искренним воодушевлением, впечатление от нее было подобно электрическому разряду. И певцы, и музыканты оркестра, увлеченные его пением, в один голос вскричали:
- Браво, браво, маэстро! Да здравствует великий Моцарт!
Та же реакция последовала после финала первого акта. Композитору была устроена настоящая овация.
Премьера новой оперы состоялась 1 мая 1786 года. Успех был огромный. Многие арии по желанию публики приходилось повторять на бис.
Но враги Моцарта не дремали. Иосифу II стали нашептывать, что эти бесконечные "бис" изнуряют певцов. Певцам якобы грозит потеря и порча голоса, так как партии их слишком трудны. Клеветники добились того, что император сделал директору театра выговор за повторения на бис.
Раздосадованный монаршим замечанием, директор предпочел на следующий год снять оперу с репертуара, и она скоро была забыта легкомысленной венской публикой.
Не так было в других городах. В Праге - столице Чехии, крупном культурном центре того времени - "Свадьба Фигаро" имела шумный успех также с первого представления и на протяжении всего сезона 1786/87 года давалась беспрерывно.
Мелодии из "Свадьбы Фигаро" звучали повсюду: на улицах и площадях, в трактирах и на танцевальных вечеринках: их перекладывали для различных ансамблей, превращали в контрдансы и другие бытовые танцы. Даже слепцы и странствующие музыканты, стремясь собрать вокруг себя побольше слушателей, охотно исполняли прекрасный лирический романс Керубино и другие отрывки из моцартовской оперы. Музыка "Свадьбы Фигаро" стала народной.
Специально для оперного театра в Праге Моцарт вместе со своим другом да Понте создал в 1787 году оперу "Дон Жуан".
Созданием "Свадьбы Фигаро" Моцарт поднял жанр комической оперы на небывалую еще высоту. В "Дон Жуане" -музыкальной драме шекспировского размаха - он выступает как смелый новатор, открыватель новых путей в трагическом оперном искусстве.
Опера "Дон Жуан" была закончена в конце лета 1787 года. В октябре состоялась ее премьера на сцене Пражского оперного театра.
Успех был огромный, и слава новой оперы разнеслась повсюду. Пришлось и Вене, чтобы не отстать от других городов, поставить моцартовскую оперу. Но венская публика не сумела оценить гениальное произведение должным образом.
- Ваша новая опера божественна, дорогой Моцарт, гораздо лучше, чем "Свадьба Фигаро",-снисходительно сказал композитору император Иосиф II, - но боюсь, что и эта пища не для желудка моих венцев.
- Я написал ее для пражцев и немногих друзей. Потребуется время, чтобы венцы ее "переварили",-гордо ответил Моцарт.
Несмотря на происки завистников, император решил, наконец, предоставить Моцарту должность камер-музыканта, не занятую после смерти Глюка. Но вместо 2000 талеров годового содержания, которые получал Глюк, Моцарту назначили только 800. Впрочем, Иосифа II мало интересовали творения великого композитора. За все то время, что Моцарт числился на придворной службе, ему заказали лишь несколько десятков танцев для придворных и городских балов.
"Слишком много за то, что я сделал, и слишком мало за то, что я мог бы сделать",-написал как-то Моцарт на расписке при получении своего жалкого жалованья.
Успех оперы "Дон Жуан" не улучшил материального положения композитора. Из-за того, что пришлось задержаться в Праге, Моцарт потерял почти все свои уроки. Жена тяжело болела. К старым долгам с нараставшими процентами прибавлялись новые.
Постоянная неуверенность в завтрашнем дне, заботы и треволнения год от году подтачивали и без того слабое здоровье Моцарта. С лихорадочной быстротой сочиняет он множество новых произведений: концерты для различных солирующих инструментов с оркестром, квартеты и квинтеты, арии и песни, небольшие танцы. Но все усилия напрасны. Издатели обманывали и обкрадывали композитора на каждом шагу. За свои последние ансамбли - шедевры камерной музыки, мало понятые современниками, Моцарт получил от своего издателя смехотворно низкий гонорар.
- Пишите проще, легче, понятней, не то я не стану печатать ваших сочинений, - нагло заявил один из издателей. - Вот вам три дуката!
- Только-то? - с негодованием возразил композитор. - Ведь семье есть нечего. Домовладелец грозит выбросить на улицу...
Изо дня в день писать "на случаи", разменивать свой огромный талант по мелочам, приспосабливаясь к отсталым вкусам аристократических невежд или обывателей-мещан, было невыносимо. Могучие творческие силы, вызванные к жизни созданием "Свадьбы Фигаро" и "Дон Жуана", искали выхода. Композитор задумал дать открытый концерт с программой из новых произведений, написанных не по заказу, а по собственному побуждению.
Устройство такого "творческого показа" было всегда делом не легким. Могло случиться, что выручка от концерта не покроет расходов на его организацию. Поэтому подобные концерты устраивались "по подписке", с тем чтобы богатые любители музыки заранее дали бы свои деньги и в основном обеспечили сбор. А чтобы заинтересовать иных, приходилось бесплатно играть в их салонах...
Еще недавно концерты Моцарта привлекали широкую аудиторию. Теперь же дело с организацией концерта на лад не шло. Подписной лист ходил по рукам и, за исключением размашистого росчерка известного мецената ван Свитена, все еще оставался пустым. По каким-то неясным причинам интерес "высокой" публики к игре и музыке Моцарта заметно ослабел. Быть может, и в самом деле он стал писать так сложно, что современники перестали его понимать?
Открытый концерт с программой из наиболее значительных произведений последнего времени - разве это не лучший способ установления духовного контакта с венской публикой? И Моцарт продолжает хлопоты. Для концерта необходим оркестр. А чтобы получить его, приходится участвовать в больших "академиях" Общества святой Цецилии, легендарной покровительницы музыки. И разумеется, бесплатно. Моцарт раздумывает: какой же именно из своих клавирных концертов сыграть на ближайшей музыкальной "академии": светлый и жизнерадостный ля-мажорный или же лирико-драматический ре-минорный? Это одно из лучших его творений, созданное всего за год до написания "Дон Жуана". Окажется ли оно достаточно понятным широким кругам венской публики?
Моцартовские концерты для самых различных солирующих инструментов с оркестром до последнего времени пользовались широким признанием слушателей. Знатоки единодушно утверждали, что именно Моцарт довел эту крупную музыкальную форму до истинно классического совершенства. Первому из композиторов Моцарту удалось столь ярко индивидуализировать солирующие партии, заставить исполнителя-солиста вступить в своего рода творческое состязание с оркестром.
...Ясным мартовским утром 1789 года зал, в котором должна состояться очередная музыкальная "академия", постепенно заполняется нарядной публикой. Звучит симфония Гайдна. Блестящую итальянскую арию исполняет оперная примадонна. Затем на сцене появляется Моцарт. Он занимает место за фортепиано. По знаку Моцарта вступают скрипки и виолончели. Суровые аккорды звучат трагически. Начинается Концерт для фортепиано с оркестром (ре-минор)…
Вот звучат последние ноты. Зал рукоплещет. Моцарт играет на бис. Изящное грациозное Рондо сменяют такие же изящные вариации. И снова суровая, трагическая музыка. Звучит большая Фантазия до минор.
Тяжелым выдался и 1791 год. Еще более, нежели прежде, Моцарт страдал от безденежья. Констанца ожидала ребенка и тяжело болела. Доктора настаивала на поездке ее в Баден для лечения на минеральные воды.
Незадолго до отъезда Констанцы в дверь дома, где жил композитор, постучался незнакомец, одетый во все черное. Учтиво поклонившись, он сказал:
- Я пришел к вам, сударь, по поручению очень важного лица.
- Кого же именно? - спросил Моцарт.
- Лицо это не желает, чтобы имя его было известно.
- Пусть будет так. Чего же он хочет?
- Он только что потерял близкого человека, память о котором для него навеки останется драгоценной. Он желает каждый год отмечать годовщину смерти торжественной церковной службой и просит написать для этой цели реквием (Реквием - произведение траурного характера для хора и солирующих голосов с сопровождением оркестра. Первоначально реквием был заупокойной мессой в католической церкви. Позднее реквием становится в основном концертным произведением.).
Моцарт согласился взяться за выполнение необычного заказа, но не смог назвать срок его окончания.
- Вложите в это дело весь свой талант, вы имеете честь работать для большого знатока музыки, - сказал незнакомец и удалился.
Идея создания реквиема - большого произведения для хора певцов-солистов и симфонического оркестра - глубоко захватила Моцарта.
В последнее время он все чаще бывал в великолепной библиотеке барона ван Свитена, где имелось много редких изданий и рукописей. Здесь он знакомился с монументальными произведениями для хора Иоганна Себастьяна Баха, которые в то время были мало кому известны и вовсе не исполнялись. Глубоко драматические образы кантат и ораторий Баха произвели на Моцарта сильное впечатление. Согласившись писать реквием, он был рад случаю, позволившему ему обратиться к крупным хоровым формам. Однако завершить эту работу удалось не так скоро. Много сил и времени отнимал заказ, сделанный Шиканедером, директором маленького театра в одном из венских предместий.
- Послушай, Моцарт! Ты непременно должен мне помочь! - заявил он, поблескивая своими маленькими, хитрыми глазками. - Мне надобно поставить такую пьесу, которая бы создала славу моему предприятию. Венцы любят все легкое и веселое. Вот я и надумал обратиться к тебе, чтобы ты написал мне оперу "Волшебная флейта"! Я не пожалею расходов на декорации, всякого рода театральные эффекты и удивительные волшебные превращения.
Желая выручить из беды своего знакомого еще с зальцбургских времен, Моцарт согласился писать оперу, не требуя денег, с тем, однако, чтобы Шиканедер никому не давал переписывать партитуру оперы. В ближайшее же время они приступили к работе.
"Волшебная флейта" Моцарта - новый для своего времени тип сказочной оперы. Ее поэтический замысел и светлая лирика глубоко связаны с прекрасным миром народной австрийской поэзии. В опере отразилось оптимистическое мировоззрение великого композитора, которому были близки просветительские идеи передовой части европейского общества конца XVIII века. В своей "Волшебной флейте" Моцарт предстает перед нами как истинный художник-гуманист.
Премьера "Волшебной флейты" состоялась 30 сентября 1791 года. В этот вечер композитор сам дирижировал оперой. Однако первое представление не принесло успеха. Моцарт был глубоко потрясен этой неудачей. Вернувшись домой, он почувствовал такой упадок сил, что слег в постель.
Но Шиканедер не сдавался. Неудача, носившая, видимо, случайный характер, не должна была опрокинуть его расчеты. Он пустился на хитрость и, независимо от числа посетителей, продолжав давать "Волшебную флейту" каждый вечер. Венцы заинтересовались: "Неужели новая опера делает хорошие сборы?" В театр стремилось все больше народа, и опера завоевала симпатии публики.
Теперь ничто не мешало Моцарту продолжать сочинение Реквиема. Он работал над ним с таким же увлечением, как и над лучшими своими операми. Это произведение он сделал выраженному реальных человеческих переживаний, запечатлел в нем всю глубину страданий и горя, которые приносит людям смерть близкой человека. Величавые, полные глубокого драматизма и суровой эпического пафоса хоры чередуются в Реквиеме с нежными, лирическими просветленными эпизодами.
Состояние здоровья композитора становилось хуже.
- Видно, для самого себя пишу я этот Реквием, не раз говорил он жене и друзьям.
Назначенный срок истек, а работа все еще не была окончена. Точно в указанный день таинственный незнакомец в черном появился снова.
- Мне нужно еще месяц, - ответил Моцарт. - Произведение захватило меня больше, чем я думал, поэтому пришлось его расширить в гораздо большей степени, чем я сперва намеревался .
- В таком случае вам следует еще пятьдесят дукатов. Когда же партитура будет окончена, размер гонорара будет увеличен за то, что господин композитор был так скромен в своих требованиях.
- Сударь, - удивился Моцарт, - да кто же вы?
- Это не имеет никакого отношения к делу; я вернусь через четыре недели, - последовал ответ.
Позже загадочная история с таинственным заказом объяснилась очень просто. Граф Франц фон Вильзег цу Штуппах, большой любитель музыки, желал во что бы то ни стало прослыть композитором. С этой целью он заказывал талантливым музыкантам различного рода композиции, переписывал их своей рукой и затем выдавал за свои собственные.
Потеряв в 1791 году любимую жену, граф задумал почтить ее память исполнением Реквиема. С этой целью он послал к Моцарту своего управляющего, который и вел переговоры с композитором. Желанием присвоить сочинение великого Моцарта и объяснялась таинственность, которой были обставлены переговоры. Но на возбужденное воображение усталого, измученного постоянными невзгодами и тревогами композитора эта странная таинственность подействовала угнетающе.
Душевное состояние великого композитора глубоко и точно передал Пушкин в своей драме "Моцарт и Сальери":
Мне день и ночь покоя не дает
Мой черный человек.
За мною всюду
Как тень он гонится.
Вот и теперь
Мне кажется, он с нами сам-третей
Сидит...
Реквием Моцарта - грандиозное произведение для хора, солистов и симфонического оркестра - открывается трагическим, полным смятения и скорби хором. Настоящее драматическое действие развертывается во втором хоре "Dies irae" ("День гнева").
Трагические образы старинного народного гимна, созданного в XIII веке, в годину страшной эпидемии чумы, так увлекли композитора, что на слова коротенького текста он написал шесть грандиозных эпизодов.
Суровые, полные мрачного величия и грозной мощи хоры, рисующие с потрясающей драматической силой картины смерти и разрушения, ярко контрастируют со скорбной мольбой, с трогательными жалобами. Лирическая кульминация всего произведения "Lacrimosa" ("Лакримоза" - "слезный") проникнута трепетным волнением и просветленной печалью.
Скорбная музыка "Lacrimosa" так волновала Моцарта, что он был не в силах завершить окончательную отделку хоровых партий и перешел к сочинению двух следующих хоров. В предыдущих частях партии солистов и хора были вполне закончены, но инструментовка осталась лишь намеченной.
Как-то Моцарта зашли навестить друзья, они были потрясены болезненным видом композитора. Они уговорили Моцарта оставить на время работу и лечь в постель. Он согласился при одном условии: друзья сейчас же исполнят для него готовые части Реквиема. Моцарт раздал каждому его партию и сам решил принять участие: чуть слышным голосом исполнял партию альта.
Раздались звуки, полные тревоги и смятения перед грядущим. Горечь прощания с жизнью, гневный протест против собственной безвременной смерти породили эту волнующую мелодию, столь не похожую на обычную церковную музыку.
Когда же трагическую музыку о "Дне гнева" сменило нежное, скорбно-просветленное звучание одного из следующих хоров, композитор оказался не в силах сдержать душившие его рыдания.
Волнение плохо подействовало на больного - у него усилился жар, начался бред. К вечеру, однако, сознание вернулось. Последние мысли умирающего были связаны с любимейшими его творениями: с "Волшебной флейтой" и неоконченным Реквиемом.
- Как бы я хотел побывать еще раз в театре на своей "Волшебной флейте", - прошептал он и чуть слышным голосом принялся напевать песенку Папагено "Я самый ловкий птицелов". Потом Моцарт положил возле себя часы, чтобы мысленно следить за представленном "Волшебной флейты", которая шла в тот вечер в театре Шиканедера.
- Сейчас кончается первое действие. Теперь, вероятно, царица Ночи поет свою арию, - с трудом говорил Моцарт.
В это время пришел его любимый ученик Зюсмайер. Моцарт сейчас же потребовал рукопись Реквиема и стал делать юноше не обходимые указания. Он поручал ему завершить изложение трех хоров и выполнить оркестровку, намеченную лишь эскизно.
К ночи больной снова потерял сознание. Дыхание становилось все реже. Около часу ночи Моцарт скончался.
Это было 5 декабря 1791 года.
Погребение было назначено на следующий же день. В доме не было ни гроша, поэтому расходы взял на себя барон вал Свитен - известный в то время покровитель музыкантов.
Как только стало известно о кончине великого композитора поток людей хлынул к домику на окраине Вены, где в скромном рабочем кабинете рядом со старым клавесином лежало тело Моцарта. Безвременная смерть композитора глубоко потрясла современников. Распространилась молва об отравлении посредством медленно действующего яда. Однако для этих слухов не было серьезных оснований.
Согласно указанию ван Свитена композитора хоронили по третьему разряду. Тело усопшего положили в гроб, наскоро сколоченный из некрашеных сосновых досок, и отвезли к собору святого Стефана, где состоялось короткое отпевание.
Отдельной могилы для Моцарта не приготовили - ван Свитен не распорядился на этот счет. Седьмого декабря тело Моцарта было погребено в общей могиле, где хоронили бедняков, бездомных бродяг и преступников.
Лишь много лет спустя была сделана попытка отыскать могилу, где покоились останки великого композитора.
Но... безрезультатно...
Ныне в самом начале венского кладбища можно увидеть прекрасный памятник Моцарту. Но праха великого композитора под ним нет.
Так современники проводили в последний путь одного из самых выдающихся людей своей эпохи. Нужда, необеспеченность, постоянная тревога о завтрашнем дне наряду с напряженной творческой работой были причиной безвременной смерти композитора, сгоревшего в самом расцвете гения, на тридцать шестом году жизни. Интересные факты1. Обыкновенный вундеркиндМоцарт, как известно, был вундеркиндом: в четыре года малыш написал свой первый концерт для клавира, причем такой сложный, что вряд ли кто-либо из европейских виртуозов мог бы его исполнить. Когда любящий отец отнял у малыша неоконченную нотную запись, он изумленно воскликнул: - Но этот концерт так труден, что его никто не сможет сыграть! - Какие глупости, папа! - возразил Моцарт,- его может сыграть даже ребенок. Например я. » Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « 2. Трудное детство
Все детство Моцарта было непрерывной чередой выступлений и музыкальных занятий. На многочисленных концертах в разных уголках Европы чудо-ребенок развлекал великосветскую публику: играл на клавире с закрытыми глазами - отец закрывал ему лицо платком. Тем же платком закрывали клавиатуру, и малыш вполне справлялся с игрой.
На одном из концертов на эстраду вдруг вышла кошка... Моцарт бросил играть и со всех ног помчался к ней. Забыв о публике, юный гений стал забавляться с животным, и на сердитый окрик отца отвечал:
- Ну, папочка, еще чуть-чуть, ведь клавесин никуда не денется, а кошка уйдет...
3. Снизошел...
После выступления маленького Моцарта в императорском дворце, юная эрцгерцогиня Мария-Антуанетта решила показать ему свое роскошное жилище. В одном из залов мальчик поскользнулся на паркете и упал. Эрцгерцогиня помогла ему подняться.
- Вы так добры ко мне... - сказал юный музыкант. - Пожалуй, я на вас женюсь.
Мария-Антуанетта рассказала об этом своей матери.
Императрица с улыбкой спросила маленького "жениха":
- Почему ты хочешь жениться на ее высочестве?
- Из благодарности, - ответил Моцарт.
4. Поговорили...
Как-то раз, когда семилетний Моцарт давал концерты во Франфкурте-на-Майне, после выступления к нему подошел мальчик лет четырнадцати.
- Ты так замечательно играешь! - сказал он юному музыканту. - Мне никогда так не научиться...
- Да что ты! -удивился маленький Вольфганг. - Это ведь так просто. А ты не пробовал писать ноты?.. Ну, записывать мелодии, которые приходят тебе в голову...
- Не знаю... Мне в голову приходят только стихи...
- Вот это да! - восхитился малыш. - Наверно, писать стихи очень трудно?
- Да нет, совсем легко. Ты попробуй... Собеседником Моцарта был юный Гёте.
5. Простодушный
Как-то раз некий высокопоставленный зальцбургский сановник решил побеседовать с юным Моцартом, который к тому времени уже приобрел мировую славу.
Но как обратиться к мальчику? Сказать Моцарту "ты" - неудобно, слишком велика его слава, а сказать "вы" - слишком много чести, для мальчика...
После долгих размышлений этот господин наконец нашел удобную, как ему показалось, форму обращения к юной знаменитости.
- Мы были во Франции и Англии? Мы имели большой успех? - спросил сановник.
- Я-то там бывал, сударь. Но вот вас я признаться, нигде, кроме Зальцбурга, не встречал! - ответил ему простодушный Вольфганг.
6. Желание академика
В семь лет Вольфганг написал свою первую симфонию, в двенадцать лет - первую оперу "Бастьен и Бастьена". В Болонской академии существовало правило не принимать никого в члены академии моложе двадцати шести лет. Но для вундеркинда Моцарта было сделано исключение. Он стал академиком Болонской академии в четырнадцать лет...
Когда отец поздравлял его, он сказал:
- Ну теперь, дорогой отец, когда я уже академик, можно я пойду на полчаса просто погулять?
7. Рыцарь золотой шпоры
В Ватикане всего один раз в год исполнялось гигантское девятиголосное сочинение Аллегри для двух хоров. По приказу Папы Римского партитура этого произведения тщательно охранялась и никому не показывалась. Но Моцарт, прослушав всего лишь раз это произведение, записал его на слух. Он хотел сделать подарок для своей сестры Наннель - преподнести ей ноты, которые имеются только у Папы Римского...
Узнав о "похищении", Папа пришел в крайнее изумление и, убедившись, что нотная запись безупречна, наградил Моцарта орденом Рыцаря золотой шпоры...
8. Чем взять аккорд?...
Как-то раз Моцарт решил подшутить над Сальери.
- Я написал такую вещицу для клавира, которую не сможет исполнить ни один человек в мире, кроме... меня! - сообщил он приятелю.
Посмотрев ноты, Сальери воскликнул:
- Увы, Моцарт, ты тоже не сумеешь сыграть это. Ведь тут обе руки должны исполнять труднейшие пассажи, причем на противоположных концах клавиатуры! И именно в этот момент необходимо взять несколько нот посередине клавиатуры! Даже если играть еще ногой, все равно исполнить написанное не удастся - слишком быстрый темп...
Моцарт, весьма довольный, рассмеялся, сел за клавир и... исполнил пьесу в точности так, как она была написана. А сложный аккорд посередине клавиатуры он взял... носом!
9. Уточнение
Однажды, составляя бумагу со сведениями о своих доходах, Моцарт указал, что как придворный композитор императора Иосифа он получает восемьсот гульденов жалованья, и сделал следующую приписку: "Это слишком много за то, что я делаю, и слишком мало за то, что мог бы делать"...
10. Видите ли, в чем дело...
Как-то раз к Моцарту обратился молодой человек, желавший стать композитором.
- Как написать симфонию? - спросил он.
- Но вы еще очень молоды для симфонии, ответил Моцарт, - почему бы не начать с чего-нибудь попроще, например с баллады?
- Но сами-то вы сочинили симфонию, когда вам было девять лет...
- Да, - согласился Моцарт. - Но я ни у кого не спрашивал, как это сделать...
11. Ответная любезность
Один близкий приятель Моцарта был большим шутником. Решив разыграть Моцарта, он послал ему огромный сверток, в котором не было ничего, кроме оберточной бумаги и маленькой записки: "Дорогой Вольфганг! Я жив и здоров!"
Через несколько дней шутник получил огромный тяжелый ящик. Открыв его, он обнаружил большой камень, на котором было написано: "Дорогой друг! Когда я получил твою записку, этот камень свалился у меня с сердца!"
12. Милостыня по-моцартовски
Однажды на одной из улиц Вены к композитору обратился один бедняк. Но денег при себе у композитора не оказалось, и Моцарт пригласил несчастного зайти в кафе. Сев за столик, он вынул из кармана бумагу и за несколько минут написал менуэт. Моцарт отдал это сочинение нищему, и посоветовал зайти к одному издателю. Тот взял бумагу и отправился по указанному адресу, не очень-то веря в успех. Издатель взглянул на менуэт и... дал нищему пять золотых монет, сказав, что можно приносить подобные сочинения еще.
13. Совершенно с вами согласен!...
Один из завистников Гайдна как-то в разговоре с Моцартом с пренебрежением сказал о музыке Гайдна:
- Я бы так никогда не написал.
- Я тоже, - живо отозвался Моцарт, - и знаете почему? Потому что ни вам, ни мне никогда не пришли бы в голову эти прелестные мелодии...
14. Некий музыкант готов поехать в россию...
Однажды русский посол в Вене Андрей Разумовский написал Потемкину, что нашел некоего бедствующего музыканта и исполнителя по имени Вольфганг Амадей Моцарт, который готов пуститься в дальнее путешествие в Россию, так как ему нечем кормить свою семью. Но, видно, Потемкину в ту пору было не до того, и письмо Разумовского осталось без ответа, а Моцарт без заработка...
15. У меня есть констанция?...
Зарабатывая вполне приличные гонорары, Моцарт, тем не менее, вечно вынужден был занимать деньги. Получив за выступление на концерте тысячу гульденов (сумму баснословную!), он уже через две недели сидел без денег. Аристократический приятель Вольфганга, у которого тот попытался занять, с удивлением заметил:
- У тебя нет ни замка, ни конюшни, ни дорогостоящей любовницы, ни кучи детей... Куда же ты деваешь деньги, мой дорогой?
- Но у меня есть жена Констанция! - весело напомнил Моцарт. - Она - мой замок, мой табун породистых лошадей, моя любовница и моя куча детей...
16. Замечательный бантик
Как-то ясным летним вечером Моцарт и его жена Констанция вышли на прогулку. На главной улице Вены у известного модного магазина им повстречалась щегольская коляска, из которой выпорхнула восхитительно одетая девушка.
- Какая нарядная! - воскликнула Констанция, - мне больше всего на свете нравится ее пояс, а особенно красный бантик, которым он застегнут.
- Я рад, - жизнерадостно отозвался гениальный муж,- что тебе нравится именно бантик. Потому что только на него у нас и хватит денег... 17. А знаете ли вы...Мало кому известно, что сын Вольфганга Моцарта - Франц Ксавер Моцарт - почти тридцать лет прожил во Львове. Он организовал в городе хоровое общество, учил детей игре на фортепиано, сам выступал с концертами и дирижировал оркестром. Во Львове он написал пьесы для фортепиано на мотивы украинских народных песен. И по сей день во Львовской консерватории имени Н. Лысенко звучит музыка, созданная сыном Вольфганга Моцарта.
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
Моцарт, Вольфганг Амадей (Мozart, Wolfgang Amadeus), 27 января 1756 - 5 декабря 1791 |
|
|
| tejas |
1.4.2009, 10:30
|
dhāraņā / dhyāna / samādhi
Группа: VIP
Сообщений: 4 888
Регистрация: 11.4.2008
Из: šūnyatā-loka
Пользователь №: 28 972
Репутация: 332
|
Berliner Philharmoniker - Karl Böhm
Mozart - Sinfonien 13, 14, 15, 16, 18 [CD 4] FLAC | image+.cue | 364 MB | 683 kbps
Classical | 1h 14m 38s P.S. 4-ый диск с симфониями Моцарта (Пост №3), переконвертированный в формат FLAC (образ диска image) с индексной картой ( .cue) по просьбам форумчан в связи с жалобами на трековый APE с некорректным .cue. Сообщение отредактировал tejas - 1.4.2009, 10:33
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| rosenholz |
3.6.2009, 20:10
|
Молчун
Группа: Пользователи
Сообщений: 59
Регистрация: 9.11.2008
Пользователь №: 59 674
Репутация: 0
|
Спасибо большое.
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
8.7.2009, 13:05
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
Best Mozart 100 (Cd 4)
Серия: Best 100 Формат: 6 Audio CD (Box Set) Дистрибьюторы: EMI Classics, Gala Records Европейский Союз Треклист:CD 4» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Piano Sonata In A Minor K331
01. III: Rondo Alla Turca: Allegretto
Andrei Gavrilov, piano
Serenade In В Flat K361 "Gran Partita"
02. III: Adagio
Blaeserensemble Sabine Meyer
03. Das Butterbrot
Emile Naoumoff, piano
Violin Sonata In E Minor K304
04. I: Allegro
Frank Peter Zimmermann, violin
Alexander Lonquich, piano
05. "Ah! Vous Dirais-Je Maman"
Variations in С K265
Aldo Ciccolini, piano
Serenade In G K525 "Eine Kleine Nachtmusik"
06. I: Allegro
07. II: Romanza: Andante
08. III: Menuetto - Trio
09. IV: Rondo: Allegro
10. Die Schlittenfahrt K605 No.3
Academy of St Martin in the Fields/Sir Neville Marriner
11. Fantasia In D Minor K397
Alexander Lonquich, piano
Divertimento For String Trio In E Flat K563
12. VI: Finale: Allegro
Augustin Dumay, violin
Gerard Causse, viola
Gary Hoffman, cello
13. Masonic Funeral Music K477
Academy of Saint Martin in the Fields/Sir Neville Marriner
Piano Sonata In С K545
14. I: Allegro
15. II: Andante
16. III: Allegro
Jean-Bernard Pommier, piano остальные диски:» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « CD 1» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Symphony No.40 In G Minor K550
01. I: Molto Allegro
Berliner Philharmoniker/Herbert von Karajan
Clarinet Concerto In A K622
02. II: Adagio
Jack Brymer clarinet
Royal Philharmonic Orchestra/Sir Thomas Beecham
Symphony No.25 In G Minor K183
03. I: Allegro (opening)
Academy of St Martin in the Fields/Sir Neville Marriner
Piano Concerto No.21 In С K467
04. II: Andante
Christian Zacharias, piano
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
David Zinman
Symphony No.35 In D K385 "Haffner"
05. IV: Finale: Presto
English Chamber Orchestra/Jeffrey Tate
Violin Concerto No.3 In G K216
06. II: Adagio
Frank Peter Zimmermann, violin
Wuerttembergisches Kammerorehester Heilbronn
Joerg Faerber
Divertimento In D K334
07. III: Menuetto - Trio
Stockholm Chamber Orchestra/Franz Welser-Moest
Symphony No.41 In С K551 "Jupiter"
08. IV: Allegro
Berliner Philharmoniker/Herbert von Karajan
Piano Concerto No.23 In A K488
09. II: Adagio
English Chamber Orchestra
Daniel Barenboim, piano and conductor
Horn Concerto No.4 In E Flat K495
10. III: Rondo: Allegro Vivace
Barry Tuckwell, horn
Academy of St Martin in the Fields/Sir Neville Marriner
Concerto For Flute And Harp In С K299
11. II:Andantino
James Galway, flute
Fritz Helmis, harp
Berliner Philharmoniker/Herbert von Karajan
Sinfonia Concertante For Violin, Viola And Orchestra In E Flat K364
12. III: Presto
Anne-Sophie Mutter, violin
Bruno Giuranna, viola
Academy of St Martin in the Fields/Sir Neville Marriner CD 2» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Le Nozze Di Figaro K492 (Libretto: Da Ponte)
01. Overture
02. "Non Piu Andrai" (Figaro)
Thomas Allen, baritone
03. "Porgi Amor" (Countess)
Margaret Price, soprano
04. "Voi Ce Sapete" (Cherubino)
Ann Murray, mezzo-soprano
05. "Hai Gia Vinta La Causa!...Vedro, Mentr'io Sospiro" (Count)
Jorma Hynninen, baritone
06. "Dove Sono" (Countess)
Margaret Price, soprano
07. "Canzonetta Sull'aria... Che Soave Zefiretto" (Countess & Susanna)
Margaret Price, soprano
Kathleen Battle, soprano
08. "Deh Vieni, Non Tardar" (Susanna)
Kathleen Battle, soprano
Wiener Philharmoniker/Riccardo Muti
Cosi Fan Tutte K588 (Da Ponte)
09. "Bella Vita Military" (Chorus)
10. "Soave Sia Il Vento" (Fiordiligi, Dorabella & Don Alfonso)
Margaret Marshall, soprano
Agnes Baltsa, mezzo-soprano
Jose Van Dam, baritone
11. "Smanie Implacabili" (Dorabella)
Agnes Baltsa, mezzo-soprano
12. "L'intatta Fede... Come Scoglio" (Fiordiligi)
Margaret Marshall, soprano
13. "Un'aura Amorosa" (Ferrando)
Francisco Araiza, tenor
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Wiener Philharmoniker/Riccardo Muti
Don Giovanni K527 (Da Ponte)
14. "Madamina, Il Catalogo E Questo" (Leporello)
Samuel Ramey, bass-baritone
15. "La Ci Darem La Mano" (Don Giovanni & Zerlina)
William Shimell, baritone
Susanne Mentzer, soprano
16. "Or Sai Chi L'onore" (Donna Anna)
Cheryl Studer, soprano
17. "Dalla Sua Pace" (Don Ottavio)
Frank Lopardo, tenor
18. "Finch'han Dal Vino" (Don Giovanni)
William Shimell, baritone
19. "Deh, Vieni Alla Finestra" (Don Giovanni)
William Shimell, baritone
20. "Vedrai, Carino" (Zerlina)
Susanne Mentzer, soprano
21. "In Quali Eccessi, О Numi...Mi Tradi, Quell'alma Ingrate" (Donna Elvira)
Carol Vaness, soprano
22. "Questo E Il Fin" (ensemble)
Carol Vaness, Cheryl Studer, Donna Anna, Susanne Mentzer, sopranos
Frank Lopardo, Natale de Carolis, tenors
Wiener Philharmoniker/Riccardo Muti CD 3» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « 01. Der Schauspieldirektor K486 - Overture
Academy of St Martin in the Fields/Sir Neville Marriner
Idomeneo K366 (Varesco)
02. "Fuor Del Mar Ho Un Mar In Seno" (Idomeneo)
Ian Bostridge, tenor
03. "Zeffiretti Lusinghieri" (Ilia)
Lisa Milne, soprano
Scottish Chamber Orchestra/Sir Charles Mackerras
Die Entfuehrung Aus Dem Serail K384 (Stephanie)
04. "Konstanze, Dich Wieder Zu Sehen, Dich!" (Belmonte)
Nicolai Gedda, tenor
05. "Martern Aller Arten" (Konstanze)
Anneliese Rothenberger, soprano
06. "Welche Wonne, Welche Lust" (Blonde)
Lucia Popp, soprano
07. "Vivat Bacchus" (Osmin & Pedrillo)
Gottlob Frick, Gerhard Unger, basses
08. "O, Wie Will Ich Triumphieren" (Osmin)
Gottlob Frick, bass
Wiener Philharmoniker/Josef Krips
Die Zauberfloete K620 (Schikaneder)
09. Overture
10. "Der Vogelfaenger Bin Ich Ja" (Papageno)
Wolfgang Brendel, baritone
11. "Dies Bildnis Ist Bezaubernd Schoen" (Tamino)
Siegfried Jerusalem, tenor
12. "Bei Maennern" (Pamina & Papageno)
Lucia Popp, soprano
Wolfgang Brendel, baritone
13. "Schnelle Fuesse" (Pamina, Papageno & Monosratos)
Lucia Popp, soprano
Wolfgang Brendel, baritone
Heinz Zednik, tenor
14. "O Isis Und Osiris" (Sarastro & Chorus)
Roland Bracht, bass
15. "Der Hoelle Rache" (Queen of Night)
Edita Gruberova, soprano
16. "Ach, Ich Fuehl's" (Pamina)
Lucia Popp, soprano
17. "Ein Maedchen Oder Weibchen" (Papageno)
Wolfgang Brendel, baritone
18. "Pa-pa-pa-pa-Papagena!" (Papagena & Papageno)
Brigitte Linder, soprano
Wolfgang Brendel, baritone
Chor des Bayerischen Rundfunks
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Bernard Haitink
19. О Du Eselhafter Martin K560
20. Bona Nox, Bist A Rechta Ox K561
21. Essen Und Trinken K234
Convivium Musicum Muenchcn/Xaver Mayer CD 5» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Sonata For Two Pianos In D K448
01. I: Allegro Con Spirito
Christian Zacharias & Marie-Luise Hinrichs, pianos
Clarinet Quintet In A K581
02. II: Larghetto
Sabine Meyer, clarinet
Members of the Vienna String Sextet
Serenade For Winds In С Minor K388
03. III: Menuetto In Canone
Blaeserensemble Sabine Meyer
Flute Quartet In G K285a
04. I: Andante
Philippa Davies, flute
Marcia Crayford, violin
Roger Chase, viola
Christopher van Kampen, cello
(The Nash Ensemble: artistic director Amelia Freedman)
Quintet For Piano, Oboe, Clarinet, Horn And Bassoon In E Flat K452
05. III: Rondo: Allegretto
Lamar Crawson, piano
Melos Ensemble
Duo For Violin And Viola In G K423
06. II: Adagio
Augustin Dumay, violin
Gerard Causse, viola
Piano Sonata In A Minor K310
07. III: Presto
Daniel Barenboim, piano
String Quartet In В Flat K465 "Hunt"
08. IV: Allegro Assai
Alban Berg Quartet
Guenter Pichler & Gerhard Schultz, violins
Thomas Kakushka, viola
Valentin Erben, cello
Oboe Quartet In F K370
09. III: Rondo: Allegro
Gareth Hulse, oboe
Nash Ensemble
Piano Concerto No.26 In D K537 "Coronation"
10. II: Adagio
Christian Zacharias, piano
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
David Zinman
Violin Concerto No.5 In A K219
11. III: Rondeau: Tempo Di Minuetto
Deutsche Kammerphilharmonie
Christian Tetzlaff, violin & conductor
12. Menuet In D K355
Alexander Lonquich, piano
Serenade For Wind Instruments In E Flat К375
13. V: Finale: Allegro
Consortium Classicum
Ein Musikalischer Spass In F K522
14. I: Allegro
15. IV: Presto
Members of Sinnhoffer Kammerorchester Muenchen CD 6» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Requiem in D minor K626 (ed. Beyer)
01. Introit: Requiem aeternam
02. Kyrie
03. Lacrimosa
Felicity Lott, soprano
Della Jones, mezzo-soprano
Keith Lewis, tenor
Willard White, bass
London Philharmonic Choir & Orchestra/Franz Welser-Moest
Vesperae solennes de confessore K339
04. Laudate Dominum
Barbara Hendricks, soprano
Academy of St Martin in the Fields Chorus & Orchestra/ Sir Neville Marriner
05. Ave verum corpus K618
Swedish Radio Chorus/Stockholm Chamber Choir
Berliner Philharmoniker/Riccardo Muti
Litanae lauretanae K195
06. Agnus Dei
Academy of St Martin in the Fields Chorus & Orchestra/ Sir Neville Marriner
Mass In С Minor K427
07. Et Incarnaius Est
Kiri Те Kanawa, soprano
New Philharmonia Orchestra/Raymond Leppard
Mass In С К317 "Coronation"
08. Benedictus
Edda Moser, soprano
Julia Hamari, mezzo-soprano
Nicolai Gedda, tenor
Dietrich Fischer-Dieskau, baritone
Chor und Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Eugen Jochum
09. Exsultate, Jubilate K165
Lucia Popp, soprano
English Chamber Orchestra/Georg Fischer
Regina Coeli К127
10. I: Regina coeli
Patrizia Kwella, soprano
Koelner Kammerchor
Collegium Cartusianum/Peter Neumann
11. Sancta Maria, Mater Dei K273
Koelner Kammerehor
Collegium Cartusianum/Peter Neumann
12. Betracht Dies Herz K42
Barbara Hendricks, soprano
Academy of St Martin in the Fields/Sir Neville Marriner
13. An Die Freundschaft K125h
Dietrich Fischer-Dieskau, baritone
Daniel Barenboim, piano
Die Zauberflore
14. "Die Strahlen Der Sonne Vertreiben Die Nacht" (Sarastro & Chorus)
Kurt Moll, bass
Chor und Orchester der Bayerischen Staatsoper
Wolfgang Sawallisch Выложила 4-й диск из этой вполне неплохой коллекции... Он мне больше всех запомнился  Остальные залью только если это кому-нибудь надо 
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| tejas |
4.8.2009, 9:26
|
dhāraņā / dhyāna / samādhi
Группа: VIP
Сообщений: 4 888
Регистрация: 11.4.2008
Из: šūnyatā-loka
Пользователь №: 28 972
Репутация: 332
|
Waisenhaus-Messe,
Missa Solemnis C-Moll, KV139 fur Soli
Chor, Orchester, Orgel aus der Wiener Hofburgkapelle APE (image+.cue+log EAC) | scans | 205 MB (RAR)
Classical | 1989 | avr.br. 634 kbps | 42:34 Tracklist:
01. Kyrie 07:21
02. Gloria 12:43
03. Credo 13:02
04. Sanctus 01:40
05. Benedictus 02:00
06. Agnus Dei 05:22
Записанно 3 октября 1989 года в Хофбургкапелле. Вена. Австрия Месса написанная 12-летним Моцартом в 1768 году.
Главной особенностью этой записи является участие в ней знаменитого Венского хора мальчиков. Венский хор мальчиков: » Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Хор выступает в зале Венского музыкального общества. Венский хор мальчиков
(нем. Wiener Sangerknaben) — австрийский хоровой коллектив, базирующийся в Вене.
Хор возводит свою историю к указу императора Священной Римской империи Максимилиана I,
который 30 июня 1498 г., в связи с переездом императорского двора из Инсбрука в Вену,
распорядился нанять, наряду с другими музыкантами, шестерых юных певчих для придворных
богослужений и концертов; первым руководителем придворной капеллы стал священник Георг Златконя.
На протяжении более 400 лет небольшой хор мальчиков существовал в составе придворной капеллы;
некоторые из певчих стали в дальнейшем заметными музыкантами — прежде всего, композиторы
Якобус Галлус, Франц Шуберт и Карл Целлер, дирижёры Ганс Рихтер и Феликс Мотль. В XVIII—XIX вв.
численность хористов колебалась по большей части от 14 до 20, они выступали исключительно
при императорском дворе.
После распада Австро-Венгрии и провозглашения Австрийской республики новое правительство
приняло под государственный патронат Венскую придворную оперу с её взрослым хором и оркестром,
но не капеллу мальчиков. Однако руководитель взрослого хора Йозеф Шнитт не смирился с этим и
в 1921 г. воссоздал хор как отдельное частное заведение. С 1926 г. хор начал гастролировать и
на протяжении десятилетия объехал весь мир, включая Австралию и Латинскую Америку. Репертуар
хора значительно расширился, вплоть до детских опер. В 1939 г. Шнитта сменил на посту
руководителя хора известный хоровой дирижёр Фердинанд Гроссман. К концу Второй мировой войны
хор был распущен и воссоздан после её окончания. В 1948 г. в распоряжение хора был предоставлен
венский дворец Аугартен, где расположились как учебные помещения, так и дортуары. В 1952 г.
по инициативе Шнитта был основан Венский хор, состоящий из взрослых певцов, в прошлом певших
в хоре мальчиков, и предназначенный, главным образом, для совместных выступлений.
В настоящее время численность Венского хора мальчиков составляет около 100 человек. Хор разделён
на 4 группы, в обычных случаях концертирующие и гастролирующие раздельно и в совокупности дающие
около 300 концертов в год.
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
8.8.2009, 15:17
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
Цитата(stasha @ 8.8.2009, 16:13)  Ultimate Violin Classics  "Ultimate Violin Classics" – избранные произведения для скрипки, записанные лучшими оркестрами и исполнителями.Год выпуска: 2007 Издатель: Decca CD 2: Ultimate Violin Classics
Wolfgang Amadeus Mozart (1756 — 1791)» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Violin Concerto No.3 in G, K.216
Track 1
1. Allegro [9:56]
Track 2
2. Adagio [8:14]
Track 3
3. Rondo (Allegro) [6:23]
Violin Concerto No.4 in D, K.218
Track 4
1. Allegro [9:29]
Track 5
2. Andante cantabile [6:45]
Track 6
3. Rondeau (Andante grazioso — Allegro ma non troppo) [7:20]
Violin Concerto No.5 in A, K.219
Track 7
1. Allegro aperto [9:44]
Track 8
2. Adagio [9:23]
Track 9
3. Rondeau (Tempo di minuetto) [8:45]
Henryk Szeryng, New Philharmonia Orchestra, Sir Alexander Gibson
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
25.10.2009, 18:56
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
С сервиса заявок!RUSSIAN LEGENDS
20th Century Russian Soloists
Record Label: Brilliant Classics (8713) CD 75. Gidon Kremer
W.A. Mozart, L.Boccherini  Track Listing:» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
VIOLIN CONCERTO No. 2 in D major KV 211
1. Allegro moderato 7:47
2. Andante 6:16
3. Rondo, allegro 4:28
CONCERTONE for 2 violins & orchestra in C major KV 190
4. Allegro con spirito 7:59
5. Andante grazioso 9:32
6. Twempo di menuetto 9:11
7. VIOLIN CONCERTO No. 3 in G major KV 216: Allegro (transcription for violin and piano) 8:33
VIOLIN SONATA No. 31 in C major KV 404 (Unfinished)
8. Andante 2:10
9. Allegretto 1:32
LUIGI BOCCHERINI (1743-1805)
10. Menuet, from String Quintet in E major G 275
Total: 60:54
формат: WV, размер: 191 Мб Gidon Kremer, violin German Chamber Philharmonic Society, Gidon Kremer (1-3) Tatiana Grindenko, violin II; Lithuanian Chamber Orchestra, Saulius Sondetskis (4-6) Yuri Smirnov, piano (7-9); Oleg Maisenberg, piano (10)
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
8.4.2010, 14:28
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
The Mozart Album Release Date: 08/08/2006 Label: Deutsche Grammophon Performer: Anna Netrebko, Christoph Strehl, Thomas Quasthoff, Elina Garanca, Bryn Terfel, René Pape, Erika Miklosa, Christine Rice, Miah Persson Conductor: Claudio Abbado, Sebastian Weigle, Sir Charles Mackerras Orchestra/Ensemble: Orchestra Mozart, Dresden Staatskapelle, Scottish Chamber Orchestra, Mahler Chamber Orchestra Треклист:» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « Le Nozze Di Figaro -
1. Recitative And Aria : 'Giunse Alfin Il Momento' - 'Deh Vieni Non Tardar O Gioia Bella' (Susanna)' - Anna Netrebko
2. Recitative And Aria : 'Hai Gia Vinto La Causa!' - 'Vedro Mentr'io Sospiro' (Conte) - Bryn Terfel
La Clemenza Di Tito -
3. Aria : 'Parto Parto Ma Tu Ben Mio' (Sesto) - Elīna Garanča
Don Giovanni -
4. Aria : 'Madamina Il Catalogo E Questo' (Leporello) - Thomas Quasthoff
Idomeneo Re Di Creta -
5. Recitative And Aria : 'Oh Smania! Oh Furie!' - 'D'oreste D'aiace' (Elettra) - Anna Netrebko
Die Zauberflöte -
6. Aria: 'In Diesen Heil'gen Hallen' (Sarastro) - Rene Pape
Don Giovanni -
7. Duet : 'Fuggi Crudele Fuggi!' (Donna Anna, Don Ottavio) - Anna Netrebko
8. Duet: 'Là Ci Darem La Mano' (Don Giovanni, Zerlina) - Anna Netrebko / Thomas Quasthoff
Die Zauberflöte -
9. Aria : 'Der Hölle Rache Kocht In Meinem Herzen' (Konigin Der Nacht) - Erika Miklósa
10. Aria : 'Der Vogelfänger Bin Ich Ja' (Papageno) - Thomas Quasthoff
La Clemenza Di Tito -
11. Duet : 'Ah Perdona Al Primo Affetto' (Annio, Servilia) - Anna Netrebko (Servilia), Elīna Garanča (Annio)
Idomeneo Re Di Creta -
12. Aria : 'Zeffiretti Lusinghieri' - Anna Netrebko
Così Fan Tutte -
13. Terzettino : 'Soave Sia Il Vento' (Fiordiligi Dorabella Don Alfonso) - Bryn Terfel / Miah Persson (Fiordiligi) / Christine Rice (Dorabella)
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| Mayfat |
14.4.2010, 9:44
|
Поддерживает разговор
Группа: Sibnet-club
Сообщений: 111
Регистрация: 10.1.2010
Из: Гусиноозёрск
Пользователь №: 193 174
Репутация: 13
|
Приветствую Всех!!! Есть у кого возможность залить сюда всего Моцарта - VA (2001) - Моцарт (полное собрание сочинений) [lossless] с ентого ресурса - http://narodclub.ru/music/classic/4076-va-...j-lossless.htmlБуду Чрезмерно Признателен!!! :-)
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
14.4.2010, 13:15
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
Цитата(Mayfat @ 14.4.2010, 9:44) Приветствую Всех!!! Есть у кого возможность залить сюда всего Моцарта - VA (2001) - Моцарт (полное собрание сочинений) [lossless] с ентого ресурса - http://narodclub.ru/music/classic/4076-va-...j-lossless.htmlБуду Чрезмерно Признателен!!! :-) Уже отвечала в личку, но повторюсь - можно либо часть через деманд (потому как часть файлов там слишком крупные), либо через какое-то время (качать долго) все на микс. А на файлообменник такой объем не получится - у нас общий лимит 30 гигов, а там более 60 
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
16.4.2010, 15:12
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
С сервиса заявок!Mozart: Complete Edition Box 1:
The Symphonies [Box set] - CD 01-03
~ Neville Marriner (Artist, Conductor), Wolfgang Amadeus Mozart (Composer), Academy of St Martin-in-the-Fields (Orchestra)  # Audio CD (January 10, 2006) | # SPARS Code: ADD | # Number of Discs: 12 # Format: Box set | # Label: Philips | # ASIN: B0000501PD Track Listings1. K16 In E Flat 19 In D 19a In F 22 In B Flat 43 In F 45 In D 2. K Deest In G "Neue Lambacher" 45a In G "Alte Lambatcher" 45b In B Flat 48 In D 61g/1 Minuet In A 73 In C 74 In G 3. K75 In F 76 In F 81 In D 84 In D 95 In D 96 In C
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
17.4.2010, 19:11
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
С сервиса заявок!Mozart: Complete Edition Box 1:
The Symphonies [Box set] - CD 04-09
~ Neville Marriner (Artist, Conductor), Wolfgang Amadeus Mozart (Composer), Academy of St Martin-in-the-Fields (Orchestra) # Audio CD (January 10, 2006) | # SPARS Code: ADD | # Number of Discs: 12 # Format: Box set | # Label: Philips | # ASIN: B0000501PD Track Listings» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) « B Flat 48 In D 61g/1 Minuet In A 73 In C 74 In G
4. K97 In D 110 In G 112 In F 114 In A 124 In G
5. K128 In C 129 In G 130 In F 132 In E Flat
6. K133 In D 161 & 163 In D 111 & 120 in D 196 & 121 In D 208 & 102 In C
7. K134 In A 162 In C 181 In D 182 In B Flat 183 In G Minor
8. K184 In E Flat 199 In G 200 In C 201 In A
9. K202 in D 297 in D "Paris" 318 In G 319 In B Flat
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
| stasha |
18.4.2010, 15:15
|
Улыбайтесь ;)
Группа: VIP
Сообщений: 4 881
Регистрация: 9.10.2007
Пользователь №: 7 482
Репутация: 976
|
С сервиса заявок!Mozart: Complete Edition Box 1:
The Symphonies [Box set] - CD 10-12
~ Neville Marriner (Artist, Conductor), Wolfgang Amadeus Mozart (Composer), Academy of St Martin-in-the-Fields (Orchestra) # Audio CD (January 10, 2006) | # SPARS Code: ADD | # Number of Discs: 12 # Format: Box set | # Label: Philips | # ASIN: B0000501PD Track Listings10. K338 In C 385 In D "Haffner" 425 In C "Linz" 11. K409 Minuet In C 444 In G 504 in D "Prague" 543 In E Flat 12. K550 In G Minor 551 In C "Jupiter"
» Спасибо сказали: «
|
|
|
|
|
|
|
|
1 чел. просматривают этот форум (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0
|
Так что придётся мне быть донором-релизером! 
