Сейчас обсуждают

[General_mr_dead_man]

http://junglist.com.ua/forum/lofiversion/i...php/t11129.html

С того момента как попал первый раз на днб пати, я посетил ещё несколько клубов с разными музыкальными направлениями что бы было представление о других стилях музыки и клубах в которых они (стили) играют, ведь как известно всё познаётся в сравнении.
Напишите о том, что вам нравиться в днб музыке, в отличии от других стилей или наоборот не нравиться. Разные мероприятния, люди и т.д. Меня это реально интересует.

Во первых хочу сказать что мне очень нравиться сам ритм в этой музыке, быстрый, поломанный. Не очень люблю басы (не САБовые), в днб (пусть это смешно звучит но это так, больше нравяться мелодии, которых к сожалению так мало), хотя их используют почти во всех треках, конечно бывают и исключения, но это уже на любителя.
Во вторых очень радует то, что нет такой комерции как в стиле "Хаус", на котором зарабатывают сейчас все, кому не лень. Пусть в Синеме не такой ремонт, как в Форсаже, но атмосфера для меня там в 3 раза лучше и не надо заказывать на 300 грн всякой хавки и бухла что бы посидеть за столиком. В Синеме развалился себе на диване и никто тебя не трогает (конечно бывают исключения, когда охрана проверяет насколько ты залип )
Ещё нравиться что на пати почти нет людей, которые приходят, как в Саксоне, снять себе девушку или наоборот, девушки приходят что бы найти чувака с баблом.

Почти все ДНБ диджеи и продюсеры охотно и без напряга общаются с любыми людьми на пати ( и не только), что редко встретишь в том же движении хаусеров и элетро, там, если ты диджей, то у тебя уже задран нос, ты крутой и всё такое.
Если нет комерции то нет и пафоса, к которому привыкли люди в Саксоне, Форсаже и т.д.

Напишите своё мнение.

Скорее всего топег боян))

А воще:
Короче, снчала в 99г. де то взял стааарый днб, уже фих помню че там был за диджи. Вроде набор трекофф от разных личностей. Понравилося пару композиций своими глубокими басами. Потом один товаресч подкинул, може знаете, альбом ДиДжи Фей "Вери Хард энд Денжрас" вроде называлсо. Ой и жозненький альбомчик.
Но инета не было. Один источнег - ЦиДи Фрагмент рекордс. Пару тем прикольнуло от Толика Топольского - с звонком телефона микс жирный, название забув.
Потом как то поменялись вкусы... Был псай, был энержи транс, брейкс в фаворе. Потом подключил хороший инет. И вот одын рас, не помню точно кода и как, тожи "разорванный" нибось был, закачал сначало Final Reckoning Studio Mix - November 2004, потом и Noisia Vision Recording DAO mix... Каааг разколбасило) Туд и панесло-поехало по новой на д-н-б.

Терь на НК приходицо слушать все (Ренат сити как-никаг)....
А в плеере - тока он: взрывной, неповторяющийся ломаный ритм, с агрессивными и психоделическо-пугающими звуками, с глубокими и трогающими "за живое" басами, хардовыми перепадами от дна восприятия до его вершин, неповторимый и уникальный каждый по своему drum-n-base в виде неурофанка и хардстепа. Ну или не крайняк сцуко веселово ликвида, атмосферика или даже клоуняги ну и т.д. слушаю. Но эт реже...

Больше всихо нравицо, кода джедаи рвут ритм и мелодию по полной. Например как в последнем мигзе Eye-D & Hidden на Thunderdome Radio или как у Букема в миксе Studio Mix Late 1993... Ну ярких примеров много. Нравицо некоторые весчи и у легендарных личностей и совсем молодых и подающих надежды джедаев.

Стараюсь эту самую культуру и музу днб двигать в Донецке (а это сцуко нериально))). В 2х локальных кабельных сетях открыл портал, на винт закинул де то 200 Гб клубняка, из которого добрая треть - днб... Ну че, вроди качають люди... Особенно радует когда какой нить комп, например с нежным именем КАТY попробовав на вкус папочку "Бест" где кроме нескольких сэтоф электро, пси, брейка, любимые сэты днб, начинает бешенно закачивать раздел драма с винта... тода протарчиваю: значид кто то еще из земляков понял это прикольную, но тяжелую для восприятие неподготовленным моском музыку.
ЗЫ Наблюдения показали что самый популарный ресурс - это папка нон музик с саус парком, камедиклабом, разными фильмами, а так же папки с казантипской музой, хаусом, трансом и чиллаутом А днб почти никто ни слушаит. Попсой им дорожка))
i.ce

в драме не нравится тенденцию к увелечению гопников в ее рядах нах. могу без напряга назвать парочку парней с форума которые характерезуются словами, район, семечки, спартивный кастюм пума...

а вообще днб эт не культура, в учебнике культурологии написано что есси 3-5 процентов - это субкультура, есси 5-10 это культура... у мя точных даных нет, но думаю что врядли в укриане наберется хотяб на субкультуру)

короче что то в том же духе
выкладывайте пишите сами
чёнеть обсуждайте
пожалуйст
интересно!!
я за пивом))

Сообщение отредактировал Aqpant - 27.3.2010, 12:16

[General_mr_dead_man]

» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) «

Дарксайд.
Дарксайд, cукa, одинаковый. Дарксайд придумал ТекЫч, чтобы было с чем приехать на Терапию в Петербург. Потому что он англичанин, а англичанам понятия не позволяют в гости с пустыми руками. Правда, ТехЫч (доброй души, в общем-то, человек) и не подозревал, что такая его маленькая шалость, как дарксайд приведет к такому жестокому и бесчеловечномусобытию, как Пиратская Станция 5. Ну вы же знаете, куда ведут дороги, выстланные благими намерениями? Правильно, в СКК. Некоторые говорят, что дарксайд играют на кастрюлях. И некоторые, cукa, правы! Но кастрюли - уже вчерашний день. Теперь модно играть дарксайд на канализационных люках. Под дарксайд нужно пить водку, потому что водка от дарксайда становится очень вкусной.

Ликвид.
Ликвид, cукa, веселый. И зажигательный. Веселый и зажигательный, прямо как Петросян. Ликвид нечаянно придумал один мужик по имени Хай Контраст, посмотрев телепередачу Дом-2. Уже после второго сеанса мужик начал излучать счастье, веселье и желание построить свою любовь прямо вот щас, немедленно. Потом начал не в тему ржать и грязно приставать к окружающим. Потом стали закатываться глаза, изо рта слюни потекли. Короче, так Собчак и довела бы парня, если бы не благотворительная клиника пострадавшим от собчаковского произвола Госпиталь-Звук. Там ему помогли. Там, cукa, все такие, которым помогли. Веселые и жизнерадостные.

Драмфанк.
Драмфанк, cукa, интеллигентный. Драмфанк придумали алкоголики Себа и Парадокс когда им на их день рождения подарили две одинаковые барабанные установки. Себа и Парадокс сразу схватили палочки, начали лупить со всей дури по каким попало барабанам, визжать, хохотать и прыгать, прям как дети малые. Наутро, опохмелившись, они послушали набарабаненное и сразу же выкинули запись в интернет, потому что Себу неожиданно стошнило. Вы же тоже выкидываете в помойку вещи, от которых вас тошнит? Так вот, по счастливой для драмфанка случайности как раз в это время в интернете копался Фану. Финны - они такие, да. "*цензура*драм!!!" - заценил находку Фану. Но он читал форумы, и знал, что нельзя назвать стиль просто "драм". Поэтому назвал его драмфанк. Модно это тогда было, слово фанк куда попало прицеплять.

Джамп-ап.
Джамп-ап, cукa, укуренный. Джамп-ап придумал Рони Сайз, чтобы было подо что раскуривацца, но потом у Рони Сайза джамп-ап грязно спи**ла Афродита, чтобы срубить на гопниках денег. И у нее получилось! Кстати, Рони Сайз так все и курит в сторонке. Джамп-ап пишут в Винампе.

Нейрофанк.
Нейрофанк, cукa, продвинутый. Нейрофанк придумали роботы, чтобы отомстить людям за то, что их победил Нео в "Матрице". А людям понравилось, вот облом-то вышел! В нейрофанке есть две звезды - ТиБи, который из Норвегии (а норвежцы еще больше финны, чем эстонцы), и Нойзия, которая любит читать слова задом наперед. Тиби стал крутым, потому что в детстве, когда все его одноклассники после уроков в подьезде курили всякие вкусные штуки, он садился за свой первый синтезатор и извлекал из него свои первые норвежские звуки. Звуки были такие: "уууоу... уоуауууу". "Офигеть прет!" - говорили одноклассники. "А то!" – гордился собой ТиБи. Почему стала крутой Нойзия, ваще непонятно, потому что звуки она издает странные, петь не умеет совсем, да и рожей в общем-то не вышла. Вот такие, cукa, нейрофанкеры загадочные.

Рагга.
Рагга, cукa, олдскульная. Раггу придумали растаманы или какая-то другая нечисть в тот год, когда на Ямайке были заморозки и Боб Марли, cукa, уже не грел совсем. Прикол рагги в дрэдах. Больше в рагге приколов нет.

Атмосферик.
Атмосферик, cукa, тоскливый. Неизвестно, кто придумал атмосферик, но, похоже, что это тот же чувак, который придумал эмо. И это, cукa, странно, потому что атмосферик умный, а эмо - нет. В атмосферике самый главный - ЛТиДжиБукем. Он делает культурные мероприятия для зануд "Прогрессивные сессии", на которых играет всякое старье. Атмосферик пишут на птичках, водопадах, шумах дождя и прочей разновсякой хрени.

[General_mr_dead_man]

Словарь джанглиста

» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) «

10'' (10-дюймовка) - виниловая пластинка диаметром 10 дюймов.
12'' (12-и дюмовка) - виниловая пластинка диаметром 12 дюймов.
7'' (7-дюймовка) - виниловая пластинка диаметром 7 дюймов.

А
Амен брейк (амен) - (англ. Amen break) - Барабанный семпл, часто использующийся в хип-хопе и джангле. Создателем является Грегори Колман (Gregory Coleman) участник группы The Winstones. Впервые был использован в песне "Amen, brothers" - кавер-версии известного госпела.
Акапелла - Вокальная партия трека без музыкального сопровождения.
Андеграунд - Музыкальные направления, для которых характерны разрыв с господствующей идеологией, игнорирование стилистических и языковых ограничений, отказ от общепринятых ценностей, норм, от социальных и художественных традиций.
Арткор Обсудить
Атмосферик (атмо) - Направление драм энд бейса, в котором основной акцент делается на сложный, атмосферичный бейслайн. Сформирован под влиянием лаунджа и эмбиента. Обсудить

Б
Бейслайн - Басовая линия.
Битрейт - Характеристика величины потока цифровых данных. Измеряется в килобитах в секунду (кб/c, kbps).
Брейк - Брейк - это попросту сбивка. Брейк - это место стыка в конструкции песни, своего рода шарнир.
Брейкбит - Это зацикленный брейк, взятый из любого рок-, поп-, фанк- или диско-номера и, желательно, не очень длинный. Брейкбит - это бит, изготовленный из одних брейков.
Брейккор - Экстремальная электронная музыка, которая объединяет в себе элементы jungle, hardcore techno, и IDM в ориентируемая на брейкбит звук, скоростной, сложный и максимально плотный.
Бутлег - В перев. с англ – "нелегально распространять", "вести незаконную торговлю". Бутлегами называются нелегально ремиксованые треки, без соблюдения авторских прав.

В
Винил - Грампластинка. Изготавливается из материала, называемого "винил". Большинство пластинок были жёсткими, но выпускались и гибкие (нередко вклеивавшиеся в журналы как звуковое приложение).
Вертушка - устройство для проигрывания виниловых пластинок.

Г
Ганшот - Звук выстрела. Часто испульзуется в рагга-джангл композициях

Д
Дабвайз - Новый стиль, возвращающийся к корням джангла - рэгги.
Дабплейт (дабка) - Изначально дабплейтами называли пробные виниловые пластинки, выпущенные для контроля качества и тестирования звукозаписывающего оборудования В настоящее время дабплейтом называют трек, выпущенный для оценки возможного успеха записи. Такие пластинки не для всех, а предназначены для распространения среди диджеев. В последнее время понятие дабплейт все чаще используется для обозначения цифрового дабплейта - музыкального файла, распространяемого самим музыкантом среди ди-джеев и продюсеров для оценки качества и востребованности композиции.
Дарксайд (Даркстеп) - Поджанр драмнбейса, который стал популярным в 1990 годах. Даркстеп (-сайд) является результатом комбинирования эмбиентного саунда и крайне энергичных брейков. Обсудить
Даунтемпо - Жанр элетронной музыки, для которого характерен ритм с низким показателем bpm.
Демо-запись (демо, демка) - От англ. "Демонстрация". В сети - отрывок композиции (или полная версия композиции в низком качестве), предназначенная для оценки слушателями.
Джамп-ап - Субжанр драм-н-бас музыки, характеризуется глубокими синтезаторными бас-линиями и энергичными ускоренными барабанными лупами. Как правило, джамп-ап звучит более фанково и позитивно, чем все остальные стили драм-н-бейса.
Джангл - Одна из разновидностей брейкбита, танцевальная музыка в скоростном диапазоне 150 — 190 ударов в минуту с бас-партией, заимствованной из регги. Обсудить
Джанглист (англ. junglist; так же читается как "джангалист") - В широком смысле слушатель драм энд бэйс и джангл музыки. В узком смысле - слушатель (рагга-)джангла.
Ди-джей (диск жокей) - Изначально термин "диск жокей" описывал радиоведущего, ставящего и играющего популярные граммофонные записи. Они назывались дисками, а радиоведущий, манипулирующий ими - жокей. Так появился термин Диск Жокей (DiscJockey), впоследствии упрощённый до ДиДжей (DJ).
Драм'н'бейс (днб, драм энд бейс) - см. Джангл Обсудить
Драмфанк - Направление драм-энд-бэйс-музыки, в котором основной акцент делается на сложность ударных партий, «фанковость» и виртуозность их звучания. Также жанр отличается глубоко эзотеричной, психоделичной, мрачной атмосферой и нетипичным для современного драм-энд-бэйса пренебрежением к техно-звучанию. Обсудить

Е

Ж

З

И
Интеллиджент драм'н'бейс (интеллиджент) - от англ. intelligent - умный. Обобщающий термин, используемый для определения лёгких "умных" стилей (чаще всего атмосферика), как правило не нацеленных на танцпол, а предназначенных для прослушивания дома. Обсудить

К
Каталоговый номер - У каждого лейбла - свой каталог, поэтому такой номер обычно включает в себя префикс, содержащий сокращенное обозначение лейбла и номер релиза. Например NHS117 (Hospital Records, релиз №117). Некоторые лейблы имеют несколько каталогов - так удобнее сортировать выпущенные релизы по стилям или типам носителей.
Клоунстеп - Клоунстеп - Уничижительное название стиля Nu Jump Up. Введено в обиход Dylan'ом на форуме Dogs On Acid. Обсудить
Коллаборация (коллаб) - Совместная работа музыкантов.

Л
Лейбл - Торговая марка компании, тиражирующей и распространяющей аудиозаписи.
Лефтфилд драм'н'бейс (лефтфилд)
Ликвид фанк (ликвид) - Один из подстилей драм-н-бейса. Несмотря на использование тех же басовых партий и рисунка ударных, он содержит меньше ударно-ориентированных сэмплов и больше прогрессивных синтезаторных партий, создавая более спокойную атмосферу, направленную в большей степени на домашнего слушателя, чем на посетителей ночных клубов. Обсудить
Луп (петля) - Фазовые петли. Часто используются современными музыкантами.

М
Мастеринг - комплекс мероприятий, которые позволяют провести техническую коррекцию трека (песни), направленную главным образом на получение одинакового звучания на различных звуковоспроизводящих устройствах.
Микс - Самостоятельное музыкальное произведение, сделанное из работ других музыкантов.
Мейнстрим (англ. Main stream) - Преобладающее направление. Часто употребляется для обозначения "официальных", массовых тенденций для контраста с альтернативой, андеграундом, немассовым, элитным направлением.

Н
Нейропанк - Сленговое обозначение людей, предпочитающих neurofunk. Было введено в обиход на irc-канале #tam @ efnet.
Нейрофанк (неурофанк, нейро, неуро) - Одно из направлений драм энд бейса, отличается обилием низкооктавных пилообразных «reesee» звучаний, рваного «нейро баса» и жестко-ломанной ударной линией. Вышел из techstep. Обсудить
Нюскул (нюскул джангл. нюскул драм'н'бейс) - От англ. "новая школа". Под понятием ньюскул подразумевают новые направления драм энд бейс музыки, вроде Текстепа (Techstep) или ЛиквидФанка (Liquid Funk).
Нюскул джамп-ап (ню джамп-ап) - Подстиль насыщен чувством веселья и упрощенностью, прыгающий бейзлайн, заимствованный из первого поколения jump up'а, но с жестким, более технологичным звучанием. Обсудить

О
Олдскул джангл, олдскул драм'н'бейс (олдскул) - От англ. "страя школа". Как правило, имеется ввиду джангл. Иногда просто очень старые трэки.

П
Продюсер - От англ. - "создавать". Человек, который пишет музыку.
Продакшн - Комплекс мероприятий, направленных на производство тека.
Промо (промка) - В перев. с англ. - "рекламное сообщение", "рекламный ролик". То есть легально распространяемый (часто бесплатный) материал продюсера у которого скоро выходит альбом или сингл. Промо выпускается с целью оценки спроса на будущий релиз.
Промоутер (промо, промо-группа) - Лицо или группа лиц, занимающаяся целенаправленной рекламой товара, услуги или знаменитости с целью продвижения их на рынок. В музыкальной среде это люди, организовывающие вечеринки.
Подкаст (подкастинг) - (англ. podcasting, от iPod и англ. broadcasting — повсеместное вещание, широковещание) — способ публикации медиа-потоков (как правило — звуковых или видео-передач) во Всемирной сети (обычно, в формате MP3), при котором они анонсируются особым образом, позволяющим автоматизировать загрузку новых выпусков на устройство воспроизведения.

Р
Райдер - Список требований и технического оборудования для выступления артиста.
Рагга джангл (рагга) - Разновидность джангла, стиль электронной музыки, сочетающий в себе джангл с обильным использованием реггей-мотивов. Обсудить
Ревайнд (от англ rewind - перематывать) - Ди-джейский прием с характерным звучанием, заключающийся в "перемотке" виниловой пластинки на начало. На танцполе возглас "ревайнд" означает буквально - "поставь сначала". Выражает удовольствие после прослушивания понравившейся песни.
Рейв (rave) — Массовая дискотека с выступлением диджеев; также общее название электронной танцевальной музыки, которую играют на таких дискотеках, и оттого совершенно точного определения не имеющей.
Релиз (от англ. release — выпуск) — Термин, используемый музыкантами для обозначения вышедшего альбома а так же даты его выхода.
Ремикс (от англ. Re-mix) — Версия музыкального произведения, создаваемая путём «перемешивания» нескольких частей исходной композиции, наложения на нее различных звуков, спецэффектов, изменения темпа, тональности и т. п. Также любое новое сведение записанных дорожек, в результате чего получается продукт, отличный от выпущенного оригинала.
Рип (рипка) (от англ. rip - отрывать) — Результат переноса информации с носителя аудио-видео информации в цифровой файл.
Риппер - Человек, занимающийся оцифровкой аудио/видео материала.

С
Саб бас (саб)
Сингл (англ. Single от Single Play record) — изначально грампластинка, на каждой стороне которой помещалась только одна музыкальная композиция.
Секвенсор — Устройство для записи и воспроизведения в реальном времени сигналов, передаваемых MIDI-клавиатурой на внешнее устройство
Семпл - От англ - "экземпляр", "проба". Небольшой звуковой фрагмент, вырезанный из записи - например, из существующего музыкального произведения, - используемый для создания новых звучаний или новых музыкальных произведений
Семплер - Устройство, позволяющее генерировать новые звучания путем повторения, трансформации или смешивания предварительно записанных естественных звуков.
Сет - От англ. – "совокупность", "серия". Серия треков сыгранная диджеем (например на вечеринке).
Соулфул - Изначально-стиль музыки, объединивший Ритм энд блюз и Госпел (1950г). В рамках драм энд бейс музыки соулфулом называют красивые, мелодичные треки часто с использованием живых инструментов.
Сведение - Микширование мультитрека с разными партиями инструментов и вокала в один трек.

Т
Текмосферик - Новая форма драм энд бейса, которая развилась из интеллиджент драмнбейса, но более ориентирована на танцпол. Обсудить
Текстеп - характеризуется мрачной, фантастической атмосферой и звуками, «холодными» и сложными ударными, а также «тёмным», сильным басом. Сформирован под влиянием таких стилей как техно и индастриал.

У

Ф

Х
Хардстеп - Поджанр драмнбейса, образовался около 1994 года, характеризуется крайне быстрыми, "лязгающими" ударными и тяжёлым бейслайном

Ц

Ч
Чилаут - 1. Спокойный стиль электронной музыки. 2. Место отдыха в клубе

Ш

Щ

Э

Ю

Я
Яблоко - Стикер с указанием артиста, трека, лейбла, расположенный в центре пластинки
Яма - Резкий обрыв в конструкции трека, позволяющий диджею сделать акцент на следующей части

--------------------------------------------------------------------------


A
Amen break – см.Амен брейк
Artcore – см.Арткор
Atmospheric (atmo) - см.Атмосферик

B
Bassline - см.Бейслайн
Bitrate - см.Битрейт
Bootleg – см.Бутлег
Break – см.Брейк
Breakbeat – см.Брейкбит
Breakcore – см.Брейккор

C
Cakewalk (кейквок) - Программа для написания музыки. оф. сайт
Clownstep – см.Клоунстеп
Cubase (кубейс, куб, кубик) - Программа для написания музыки. оф. сайт
Chillout - см.Чилаут

D
Dark Side – см.Дарк-сайд
DJ (disc jockey) - см.Ди-джей
Drum&bass (drum'n'bass, drum and bass, dnb) – см.Драм'н'бейс
Drumfunk – см.Драмфанк
Dubwise – см.Дабвайз
Downtempo - см.Даунтемпо

E
EP - Extended play (6 и более треков)

F
Fruity Loops (фрукты, фрутик) - Программа для написания музыки. оф. сайт

G

H
Hardstep – см.Хардстеп

I
Intelligent drum'n'bass – см.Интеллиджент драм'н'бейс

J
Jump Up – см.Джамп-ап

K

L
Liquid funk – см.Ликвид фанк
LP - Long play.
LPS - LP Sampler.
LTD - Limited (ограниченный тираж/лимитированное издание).

M
MySpace - Популярная социальная сеть. Блоги, аудио/видео хостинг. Очень популярна в Англии и США.

N
Neurofunk – см.Нейрофанк
Nu skool (new school) - см.Нюскул

O
Old skool (old school) - см.Олдскул

P
Podcast (podcasting) - см. Подкаст

Q

R
Reason – см.Ризон. оф.сайт
S
Sampler – см.Семплер
Soulful – см.Соулфул

T
Techmospheric – см.Текмосферик
Techstep – см.Текстеп

U

V
VIP (ви-ай-пи, вип) - от англ. Very Important Person - Очень важный человек
VIP Remix - Ремикс, сделанный самим автором трека

W
White label - Пиратский лейбл. Например, на нём можно выпустить релиз, который нарушает закон об авторском праве. Называется так, потому что раньше на выпущенные на таких лейблах виниловые пластники клеели сплошной белый стикер.

X

Y

Z

--------------------------------------------------------------------------


Составляли:
Buran
S_K_Y
Selector
Lazy_person
Yegor
Кревед
Источники:
en.wikipedia.org
ru.wikipedia.org
Горохов А. "Музпросвет" (ISBN:5-93321-059-5)
Brian Belle-Fortune "All crews" (ISBN:0-9548897-0-3)

» Спойлер (нажмите, чтобы прочесть) «

Jungle

Джангл - это брейкбит, который бьется на скорости около ста шестидесяти
ударов в минуту, он похож на спотыкающуюся дробь пионерского барабана. Под
брейкбит подложена бас-партия, позаимствованная из регги. Бас-линия идет в
два раза медленнее, чем стук, то есть со скоростью восемьдесят ударов в
минуту.
Тут нужно сделать маленькое техническое отступление: если увеличивать
скорость вращения грампластинки, то соответственно повышается и высота тона,
возникает так называемый эффект Буратино. В начале 90-х компьютерные
аудиопрограммы были оснащены такой вещью, как time stretching (растяжение
времени). Имеется в виду техническая возможность ускорять или замедлять темп
акустического фрагмента, не превращая его в пронзительный визг или,
соответственно, в бурчание на низкой ноте. Иными словами, брейкбит в джангле
был ускорен на компьютере.
В марте 92-го в лондонском клубе Paradise club начала проводить вечера
ди-джейская тусовка A Way Of Life. Именно на этих танцульках произошло
объединение живого рагга-речитатива с бешеной ди-джейской музыкой в стиле
Darkcore. Результат и назвали джанглом.
Тут в нашей истории появляются не только мощный бас, истеричный вокал и
так называемые саунд-системы, то есть мобильные музыкальные установки,
характерные для регги, но и темнокожий преступный мир Лондона - главный
потребитель регги и рагга-музыки. Белых рэйверов, которые приходили в
Paradise club в наивной уверенности, что здесь крутят свежую разновидность
эсид-хауса, били смертным боем. За экстази здесь тоже по головке не гладили.
В Paradise club курили крэк.
Во всех остальных клубах сразу пошла ответная реакция. Ди-джеев,
заводивших джангл, больше никуда не приглашали, хотя они и вопили, что
джангл, как и любая другая музыка, не имеет отношения к наркотикам и
организованной преступности. Танцоров, одетых по джангл-моде, не пускали во
все остальные клубы, на многих дверях висели плакаты "No Breakbeat Zone"
("Зона, свободная от брейкбита"). Пестрые журналы пугали поклонников
хеппи-хардкора ужасами джангла - дескать, опять в туалете Paradise club
пырнули ножом какого-то чернокожего кокаиниста, увешанного золотом. Несмотря
на устойчивые слухи, что рагга-джангл - это саунд черных расистов, среди
ди-джеев, продюсеров и даже поклонников джангла было немало белых лондонцев.
Для изготовления ритм-треков джангл-продюсеры к ритм-машинам не
притрагивались, а использовали аудиобиблиотеки ритмов на компакт-дисках.
Поскольку все это происходило в атмосфере регги и даб-музыки, то при
компьютерном монтаже ритм-трека проявлялись чудеса изобретательности.
Скажем, вот типичный джангл-эффект: поверх основного барабанного бита
пустить его же, но в два раза быстрее, и к тому же в обратную сторону.
Джангл - это брейкбит, вернувшийся к своим даб-корням.
Регги-бас брался со старых грампластинок с Ямайки. Сверху накладывалась
всякая всячина, но предпочтение все же отдавалось рагге. Собственно,
никакого другого андеграунда в Лондоне и не было. Ди-джеи, которые не хотели
заводить хеппи-хардкор и эсид-хаус, автоматически оказывались в
рагга-тусовке. Рагга-андеграунд обладал собственными магазинами, студиями
звукозаписи, мастерскими по изготовлению грампластинок и даже
дистрибьюторскими фирмами и пиратскими радиостанциями. Вся эта
инфраструктура взялась за пропаганду нового саунда.
Первые джангл-треки содержали вокальные партии, передранные с
компакт-дисков. Но искушение попробовать живых вокалистов было велико.
В конце 93-го ди-джей Shy FX и горластый малый по прозвищу UК Apache с
одного захода изготовили трек "Original Nuttah". Было отпечатано несколько
пластинок без указания авторов и названия трека. Публика впадала в раж при
первых же звуках и очень скоро начинала орать: "Rewind! Rewind!", - то есть
"Заводи еще раз с начала!".
На регги и даб-танцульках такие крики - обычное дело, хороший трек
выдерживает до семи и более перемоток на начало. Собственно, выразить
удовольствие после прослушивания и протанцовывания понравившейся музыки -
это не ремесло. Но на Ямайке принято вопить "Риуайнд!!!" в середине песни -
на многих регги и даб-номерах слышен звук перематываемой пленки, после
которого песня начинается с начала.
Самое главное в джангле - томительное ожидание момента, когда врубятся,
или, как говорят джанглисты, "придут" барабаны. Перед самыми барабанами
нужно диким голосом кричать "Риуайнд!!!", чтобы ди-джей перекинул иглу на
начало пластинки, рагга-вокалист подавился своим речитативом... впрочем,
потом быстро бы сориентировался и напряжение бы снова поползло вверх. Когда,
наконец, приходят барабаны, в зале творится что-то невообразимое. Вверх
поднимаются зажигалки, и начинаются дикие прыжки и вопли.
В песне "Original Nuttah" барабаны приходят ни с чем не сравнимым
образом, а все длинное вступление - это демонстрация силы и умения петь под
чистый бас и, с моей точки зрения, плевок в душу всего безголосого и
безынициативного альтернативного рока. Я вполне искренне полагаю, что
"Original Nuttah" - одна из самых удачных и энергетически не фальшивых
поп-песен 90-х.


1994

1994 год - переломный в истории джангла. Большинство ди-джеев
обзавелись собственными лейблами, действовало более дюжины грампластиночных
магазинов, торгующих только джанглом, глубоко законспирированная пиратская
радиостанция Kool FM передавала самую свежую музыку в день ее выхода, джангл
крутили абсолютно все пиратские радиостанции Лондона. Именно в 94-м
джангл-рэйвы вошли в моду и начали проводиться одновременно в нескольких
лондонских клубах.
Это были очень серьезные и немного мрачные мероприятия. Изумленные
новички констатировали, что в джангл-толпе никто не улыбается. Помещения
были оформлены в кладбищенски-готическом духе - надгробные памятники, чучела
ворон, покосившиеся кресты.
Девушки были одеты в эластичные шорты - как можно более узкие и
короткие - и тяжелые кожаные ботинки. На голом теле они носили кожаные
жилеты. Их танец состоял в вызывающе сексуальных движениях бедрами. Танцуя
под джангл, надо не дергаться в такт барабанам, а извиваться под бас-партию.
Молодые люди одевались как бандиты - в шикарные костюмы от Версаче, Мошино и
Армани. Настоящие джанглисты не танцуют, а глядят на женщин и слегка
переминаются с ноги на ногу. Впрочем, когда приходят барабаны, все срываются
с места.
Главным аттракционом лета 94-го стал трек "Incredible", который
изготовил продюсер М-Beat. На нем звучит голос молодого парня по имени
Генерал Леви. Крик: "Booyaka! Booyaka!" - несся из каждого окна. Он попал
даже в телевизионное кукольное шоу, а сама песня - в верхнюю десятку
британского хит-парада.
Вот тут шоу-бизнес наконец зашевелился и обратил внимание на то, что в
андеграунде происходит что-то интересное. Но, для того чтобы писать статьи и
делать радиопередачи, нужны конкретные имена. При этом никто из
непосвященных не имел ни малейшего понятия, кто есть кто в джангле.
Джангл-ди-джеи и продюсеры держались крайне враждебно, на контакт не шли и
наотрез отказывались фотографироваться, давать интервью и изображать из себя
звезд, к которым привыкла пресса. А вот рагга-вокалисты, наоборот, были
очень рады неожиданному вниманию и стали бойко тянуть одеяло на себя.
Ди-джеи и раньше имели с ними проблемы. Многие вокалисты часто не
слушали трек и не делали пауз, а молотили в микрофон, как пулеметы. Кроме
того, они начали указывать ди-джеям, какие треки тем следует заводить. А те
стали попросту отключать микрофоны или приглашать собственных вокалистов,
которые реагировали на команды от пульта.
Ситуация накалилась, когда рагга-крикуны вдруг пошли на контакт с
мэйнстримовской прессой и стали рассказывать, что такое настоящий джангл, а
также делиться секретами мастерства, воспоминаниями о своем трудном детстве
и планами на будущее. Джангл-ди-джеям стало ясно - пресса начинает
раскручивать не тех. В памяти было свежо воспоминание о том, как внимание
прессы и концернов звукозаписи, которые перехватили инициативу и с большим
размахом взялись за изготовление и популяризацию модной музыки, угробило
сначала эсид-хаус, а потом и хардкор. Все джангл-ди-джеи прекрасно помнили,
как развивались события в 89-м и 92-м, и ни в коем случае не хотели в
очередной раз остаться за бортом. Они не без основания боялись, что у них
опять украдут их саунд.
Кризис разразился, когда Генерал Леви, побывавший в хит-параде с треком
"Incredible", заявил в интервью модному журналу The Face: "Сейчас я держу
мазу в джангле. Я пришел и обеспечил этой музыке успех".
Это было уже слишком. Ведущие джангл-ди-джеи - среди них Grooverider,
Fabio, Goldie и A Guy Called Gerald - создали тайный комитет. Цель
конспиративной деятельности - бойкот трека "Incredible" и вообще всей
продукции Генерала Леви. Все ди-джеи, которые продолжали крутить этот трек,
тоже подлежали бойкоту. Владельцы клубов не должны были приглашать ди-джеев,
попавших в черный список, иначе и их клубы попадали в зону бойкота. Все
журналисты, которые брали интервью у Генерала Леви, тоже автоматически
оказывались в черном списке. Секретный комитет, многими поначалу
воспринимавшийся как чистой воды паранойя, добился-таки своего и запугал и
своих, и чужих. Генерал Леви опубликовал подобострастное извинение перед
мэтрами, но прощен не был. Маститые журналисты, теле- и радиоведущие, а
также представители фирм грамзаписи испрашивали разрешения: не возражает ли
могучая кучка против внимания к такому-то человеку. Если ветераны джангла
считали, что парень созрел для того, чтобы делать о нем репортаж или
заключать с ним контракт, то разрешение выдавалось. Иначе - бойкот.
По мнению многих, в том числе и джанглистов со стажем, заговор ди-джеев
ставил перед собой вполне конкретную цель: не подпустить чужаков к кормушке.
Как бы то ни было, джангл-ди-джеи, хотевшие сохранить монополию на
саунд, были сыты по горло рагга-вокалистами и отказались иметь с ними дело,
а также употреблять и само слово "джангл". С осени 94-го, когда произошел
раскол и размежевание, термин "драм-н-бэйс" (drum & bass, d'n'b) стал
названием нового вполне самостоятельного стиля. Ди-джеи-расколь-ники ушли и
унесли с собой всю созданную ими инфраструктуру с магазинами и фирмами
грамзаписи, а также, разумеется, контракты с гигантами звукоиндустрии.
Не следует упрекать лондонских хардкор-ди-джеев в предательстве идеалов
андеграунда. К середине 90-х многим из них стукнуло тридцать, и жизнь
ди-джея-бессребреника, который на чистом энтузиазме развлекает народ и
обогащает крупные концерны, уже не казалась такой привлекательной.
А джангл? А джангл исчез. Рагга-вокалисты вернулись к своим
малоизобретательным ритм-машинам. Не следует упрекать и лондонских
рагга-ребят в патологической страсти к саморекламе и готовности ломануться
за длинным фунтом стерлингов. Рагга-певцы - настоящие виртуозы своего
непростого дела и куда в большей степени музыканты, чем любые ди-джеи.
Хаус-техно-хардкор-драм-н-бэйс постоянно попадает в сферу внимания
музыкальной прессы и крупных фирм грамзаписи, у рагги же нет никаких шансов.
Лишь единственный раз в 90-х концерн звукоиндустрии попытался раскрутить
рагга-человека и сделать из него что-то вроде современного Боба Марли - я
имею в виду Шабба Ранкса (Shabba Ranks). Концерн Sony проталкивал его без
успеха, рыночного потенциала у рагги как не было, так и нет.


Drum & bass

Осенью 1994 года произошло историческое размежевание джангла и
драм-н-бэйса. Можно ли из этого сделать вывод, что саунд, характерный для
драм-н-бэйса, тоже появился осенью 94-го? Ничуть не бывало. Уже в 91-м
существовали треки, с сегодняшней точки зрения звучащие как самый настоящий
драм-н-бэйс, а само слово "драм-н-бэйс" всегда широко применялось в регги- и
даб-жаргоне.
Драм-н-бэйс 94-го - это мелодичный и коммерчески ориентированный джангл
без вокальной партии. Самым известным ди-джеем, продвигавшим этот саунд, был
L. Т. J. Bukem. Он заводил довольно атмосферные, то есть расплывчатые и
мягкие, треки. В них присутствовал так называемый jazz feeling (ощущение
джаза) и довольно элегантный брейкбит. В начале 90-х эту музыку называли
эмбиентом, потом, намекая на известную сложность и изысканность, арткором
(artcore) и, наконец, эмбиент драм-н-бэйсом. Несколько лет L. T. J. Bukem
был посмешищем всей джангл-тусовки, его обзывали наследником группы Yes и
прочих монстров арт-рока, но именно за его саунд ухватились ди-джеи,
покинувшие джангл-андеграунд.
В том же 1994 году стал появляться брейкбит, изготовленный - о чудо! -
не в британской столице. Рони Сайз и ди-джеи Краст (Roni Size & DJ
Krust), темнокожие ди-джеи из Бристоля, записывали треки, на которых был
явно различим семплированный джаз. Этот саунд тут же окрестили джазстепом
(jazzstep). Теоретики отмечают, что джазстеп - это вариант хардстепа
(hardstep) с вкраплениями джаза. А хардстеп - это ободранный до костей
джангл без вокала и мелодии, причем ударные записаны с легким искажением,
которое дает своеобразную надтреснутость звука. Кроме того, в хардстепе
появился регулярный бас-барабан, характерный для техно, но вычищаемый из
ортодоксального джангла. Иными словами, хардстеп - это шаг навстречу техно,
а джазстеп - это следующий шаг, но не вперед, а вбок - к джазу.
В 95-м драм-н-бэйс повернулся спиной к эмбиенту и вернулся к своим
темным, то есть Dark, корням. Символом обновления стал Goldie - золотозубый
шеф лейбла Metalheadz. Под его крылом собрались такие люди, как Photek, J
Majik, Lemon D, Dillinja, Source Direct, Hidden Agenda, Optical.
Саунд действительно стал металлическим - жестким, мрачным и запутанным.
Но в первую очередь - высокотехнологичным. Отказ от эмбиента и
возвращение к жесткости есть свидетельство очень важного изменения: в
драм-н-бэйс-тусовке инициатива стала постепенно переходить от ди-джеев к
продюсерам. В начале 90-х на заре хардкора ди-джеи вполне справлялись с
изготовлением новых треков, хотя и величали секрет мастерства не иначе как
"брейкбитовая наука" (breakbeat science). К середине 90-х это самое
мастерство достигло такого уровня, что оказалось по плечу лишь
фанатикам-коллажистам, которые из маленьких кусочков звука клеили
многослойные и как будто дышащие и шевелящиеся барабанные трели.
Драм-н-бэйс можно считать самой трудозатратной поп-музыкой XX столетия,
а его изготовителей - самыми умелыми и виртуозными поп-продюсерами, ведь для
изготовления драм-н-бэйса нужна поистине микроскопическая точность и
шизофреническая усидчивость. Только хирург-фанатик способен на подобный
подвиг. Драм-н-бэйс-люди - в первую очередь, Goldie - открыто издевались над
джанглом - грубым, примитивным и наивным. С другой стороны, драм-н-бэйс куда
менее экспериментален, чем джангл; скажем, на огромном количестве треков
несложно обнаружить один и тот же брейк, один и тот же ритмический рисунок.
В конце 95-го Goldie вместе с другими драм-н-бэйс-ди-джеями, среди
которых были L. Т. J. Bukem, Fabio, Grooverider, Randall и Doc Scott - все
необычайно уважаемые люди с безупречным андеграундным прошлым - вновь создал
конспиративный комитет. Как мы помним, в октябре 94-го Goldie уже стоял во
главе заговора ди-джеев: тогда они лишили паблисити рагга-вокалистов.
Заговор 94-го года длился несколько месяцев, а заговор 95-го - как минимум
полтора года.
Второй заговор был направлен против тех ди-джеев, которые заводили
треки, нетипичные для драм-н-бэйса, как его понимал Goldie, но главное -
против продюсеров-экспериментаторов. Эксперименты разрешались только узкому
кругу приятелей всемогущего Goldie. Журналисты, прежде чем решиться взять у
кого-нибудь интервью, должны были испрашивать согласие у худсовета
драм-н-бэйса, иначе им грозил бойкот. Хотя речь шла о качестве музыки и о
чистоте концепции, на самом-то деле мафия Goldie занималась бизнесом и всеми
средствами мешала конкурентам выйти на рынок. В своих интервью Goldie и не
думал это обстоятельство скрывать.
В 96-м с появлением сенсационного трека Эда Раша (Ed Rush) "What's Up"
возникла новая разновидность драм-н-бэйса - техстеп (techstep). Стук
барабанов превратился в металлический треск, бас-партия, наоборот,
упростилась, была сведена до трех нот и стала очень громкой. Бас-партия
стала фактически дико перегруженным ревом. В пустоте колотили сухие ударные
и время от времени на слушателя надвигался мрачный гул, заглушавший
барабаны. Техстеп был решительным шагом в сторону техно-саунда: в брейкбит
вернулся регулярный техно-бас-барабан.
Техстеп означал минимализацию и радикализацию идеи драм-н-бэйса, на
который как бы навели объектив.
Любопытным образом техстеп появился как саунд лейбла No U Turn, к
Goldie он никакого отношения не имел. До появления техстепа существовало
много разновидностей брейкбита и драм-н-бэйса. Внезапно драм-н-бэйс стал
возможен только в виде техстепа, то есть смысл понятия "драм-н-бэйс" сузился
до рамок техстепа, можно предположить, что это было связано с мафиозной
деятельностью тусовки Goldie.
Осенью 1997 года из Лондона пришла казавшаяся невероятной новость:
могучий драм-н-бэйс вышел из моды, закрылись или перепрофилировались все
лондонские лейблы, клубы и FM-радиостанции. Новая британская техно-мода была
названа спидгараж (speedgarage) - это более быстрая и якобы "грязная"
разновидность старого нью-йоркского стиля гараж. По сути же, это был хорошо
известный дип-хаус с несколько более резким басом, подкорректированным
вокалом и иногда проскакивающими сбивками ударных - так сказать, пережитком
драм-н-бэйса. Подозрительным образом сразу же появились горы компакт-дисков
с этой музыкой, все они были изданы концернами звукозаписи и состояли в
основном из ремиксов. Странное дело - как новая музыкальная революция может
начинаться с незначительной переделки старых полу-, недохитов?
Конечно, поп-идол Goldie не мог никому запретить делать какую бы то ни
было музыку. Но, пользуясь своим положением фильтра между лондонским
техно-андеграундом и гигантами звукозаписи, Goldie был в состоянии
эффективно тормозить выход конкурентов на белый свет. Многие техно-продюсеры
резонно полагали, что получить выгодный контракт им удастся, лишь если они
будут точно воспроизводить саунд Goldie и его мафии. А те, в свою очередь,
возмущались, что у них воруют их собственность - драм-н-бэйс. Тусовка Goldie
наложила лапу на довольно специфический саунд и громко визжала, когда
фирмы-производители телерекламы использовали драм-н-бэйс-треки со стороны -
их по дешевке предлагали какие-то безызвестные итальянские продюсеры.
И хотя спидгараж в чисто музыкальном смысле - явление не очень
интересное, тем не менее смену моды в лондонском техно-андеграунде можно
было лишь приветствовать. Ликвидация монополии, как правило, способствует
некоторому отрезвлению.
Впрочем, как скоро выяснилось, никакого спидгаража и не было в природе.
Вот ушли барабаны

http://old.sfw.org.ua/index.php?newsid=1148824839

[Aqpant]

Назначен новым куратором темы AirCrash33.

Сообщение отредактировал Aqpant - 18.8.2011, 17:44